[Iris Lloyd Troy]

Представляю вам корейскую трибьют-группу Queen с заковыристым названием "()vueen" (читается young-bu-een). Они произвели на меня впечатление, по-моему, они молодцы - и вокалист, и музыканты. Разве что парик на гитаристе несколько чрезмерный)
Поражает их обширный репертуар. Ранние песни, поздние песни, песни из сольных проектов, песни, которые сами Queen, по-моему, не исполняли вживую. Итак,
ТВ-дебют группы.

0vueen is the first Korean Queen Tribute Band. First TV Appearance - 27th Sep. 2007, KBS 1TV

Medley -
Bohemian Rhapsody
I want to break free
Don't stop me now

members are:
lead vocal : Chang-yup Shin
guitar : Jong-ho 'Hellking' Kim
bass : Chul-min Ahn
drums : Kwan-hun Chung
keyboards : Erin Jeong


В этом видео звук несколько искажен, но вокалист в ударе) берет все верхние ноты совершенно уверенно. И по энергетике выступление замечательное.
Somebody To Love - 0vueen,the Korean Queen Tribute (2007.11)
Freddie Mercury Tribute Concert, Queen Live Hall, Seoul


Кавер ранних Queen)
Good Old Fashioned Lover Boy (10 Year Anniversary Gig-25th Aug 2007)

И еще отличное выступление и отличная актерская работа.
Tie Your Mother Down
Winter Rock Festival
31st Jan. 2009
Club DGDB Drug, Seoul

@темы: Видео, Музыка

---

[Iris Lloyd Troy]

Представлю вниманию желающих замечательный, на мой вкус, танцевальный трек. Очень удачный ремикс.

Fan made electro remix and video by JCRZ from a demo track. Michael Jackson & Freddie Mercury - State Of Shock (JCRZ Electro Shocking Remix)

Видео, из которого я добыла ремикс, получилось стильное - из одной картинки и спецэффектов.


Видео (слайдшоу) с оригинальной записью

Freddie Mercury and Michael Jackson - State Of Shock - mega rare song accompanied by a photo compilation video.

@темы: Фан-видео, Фредди, Музыка

---

[Iris Lloyd Troy]

Goin Back by Larry Lurex- AKA Freddie Mercury. Brian May on guitar and Roger Taylor on drums. Written by Gerry Goffin and Carole King. Only released on the Freddie Mercury Solo Boxed Set and the original 7".

@темы: Роджер, Брайан, Фредди, Музыка

---

Ранние, очень ранние записи.)

[Iris Lloyd Troy]

Queen performing Led Zeppelin's Immigrant Song live in Berlin, Germany in 1986 during the Magic Tour.

клип

Ibex performing Led Zeppelin's Communication Breakdown at the Liverpool Sink Club in Liverpool, UK on September 9th 1969.

клип

Live version of an unreleased track from Queen. Recorded at Colston Hall in Bristol, UK in November 1973.

клип

Audio recording of Green at Freddie's flat in Ferry Road, Barnes, London, in October 1969 with his band Wreckage. Written by Freddie.

клип. *очень мне эта песня нравится, несмотря на то, что демо

Ну и еще кое-что есть. Ищется на ютьюбе по слову Ibex.

@темы: Роджер, Фан-видео, Брайан, Фредди, Джон, Музыка

---

Too Much Love Will Kill You

[Iris Lloyd Troy]

Песня Too Much Love Will Kill You была написна Брайаном Мэем около 1988 года, предполагалось, что она появится на альбоме The Miracle. В 1992 году Мэй исполнил ее на концерте памяти Фредди Меркьюри. Вышла как сингл в 1992 году, на сольном альбоме Брайана Мэя Back To The Light, и потом - в 1995 г. - на альбоме Queen "Made In Heaven" в исполнении Фредди Меркьюри.

Too Much Love Will Kill You, Freddie Mercury Tribute live concert

Нашла еще промо-видео - незатейливое и трогательное.


Too Much Love Will Kill You в исполнении Фредди. Совсем другое ощущение от тех же слов, другой образ, другая магия.
Клип - нарезка, как я поняла - не фанатская, но почему-то кусок песни из середины куда-то дели...


А здесь - песня целиком.

@темы: Роджер, Брайан, Видео, Фредди, Джон, Музыка

---

"QUEEN" as folk, или один день из жизни Роджера Тейлора

[Cates]

Название: "QUEEN" as folk, или один день из жизни Роджера Тейлора.
Автор: Cates
Фандом: RPf группа "Queen"
Жанр: претензия на йумар, местами плоский
Герои: группа "Queen" в полном составе и прочие вокруг
Рейтинг: PG-15 за мат
Размер: скорее мини, чем макси
Дисклаймер: группа "Queen" принадлежит группе "Queen", Фреддичка не принадлежит никому. А мне просто слишком херово. чтобы быть законопослушной.
Предупреждения: Местами нецензурная лексика.


2: 30 ночи

Фредди!
Убери руку!
И ногу тоже убери!
И вообще, сопи в другую сторону!
Что за дурацкая манера спать по диагонали, причем именно в моей кровати.
Да, вот так определенно лучше!

2:40 ночи

Фредди!!
Какого черта ты здесь делаешь?
Я в курсе, что живешь. Я тоже – живу. Хотя живу, это как-то громко сказано. С таким соседом как ты жить в принципе невозможно. Можно только существовать. Ну, или сосуществовать. Но не жить не в коей мере, потому что жизнь – это нечто… более тихое и постоянное.
И не смей спать, когда я с тобой разговариваю!
Что я говорил? А что я говорил? А я что-то говорил?
Какого хрена ты вообще в моей кровати делаешь?
Я уже понял, что спишь! Какого хрена, ты спишь в моей кровати, когда у тебя есть своя?! В два раза больше, между прочим. Для меня до сих пор загадка, как она в твоей комнате помещается.
Фредди!
Вали к себе, я сказал!

2:45 ночи

Вот скотина какая! Спихнуть меня с собственной кровати, да еще и к черту послать! И пойду, между прочим! Назло тебе пойду! Потому что с чертом гораздо проще, чем с тобой!
Вот в кого он такая скотина? Вот не в родителей-то, определенно!
А что, очень милые люди, между прочим, добрые и отзывчивые. Мы у них гостили в прошлый уикенд: Фредди и я. Миссис Бульсара – само очарование и готовит божественно. Правда я так и не понял, что она имела в виду, когда сказала мне, что у ее сына наконец-то появилась симпатичная девушка. У Фредди, по-моему, несимпатичных не бывает. И зачем мне рецепт своего семейного пирога записала – тоже не понял. Терпеть не могу готовить – особенно всякую выпечку. У Фредди это намного лучше получается.
У Фредди все намного лучше получается! Он даже спать умеет в позе балерины в па-де-де. Не знаю, как ему это удается. Даже не спрашивайте.
Черт, больно-то как! Синяк будет. Определенно!
Фредди!
Вали к себе! Вставай-вставай, кому говорю!
Бесполезно! Его теперь не добудишься. Так и знал, что второй ящик портвейна вчера определенно был лишним. Особенно, после того как мы второй ящик шампанского оприходовали. А что, много ли нам надо на четырех… пять…. шесть…девять… одиннадцать…Короче, двадцать человек! И Аманда!
Правильно – всего ничего.
Только вот Фредди после таких вечеринок разбудить не реально. Не то, что меня!
Ладно, хрен с тобой, спи здесь, а я к тебе пойду. Подушку только отдай!
Отдай, кому говорю!

2:50 ночи

Альфред! Брысь скотина тупая!
Завели на свою голову геморрой! Точнее Фредди – завел! И не на свою, а определенно на мою голову! «Знакомься, Роджер! Это Альфред! У тебя ведь нет на кошек аллергии? Так что пусть он поживет у нас пару дней, пока хозяин для него не найдется!» Второй год, бля, хозяина ищем для этого урода. Корми его деликатесами и никакой благодарности! Вот поймаю – кастрирую!
Да не тебя, Брайан! Спи дальше!
На себя посмотри, дылда кучерявая!

2:51 ночи.

О! Кровать! А я – молодец! Мало того, что дошел сам…. Ну хорошо, почти сам… Так еще и по дороге ничего не уронил.
Трюмо в прихожей не считается.

9:30 утра.

Мммм… что? О! А вот это мне нравится! Да, детка, поцелуй меня еще раз! Да, давай, не останавливайся! Вниз по спине вдоль позвоночника и вверх! Не так сильно! Вот, примерно так, да!
Какой сюрприз! И весьма приятный! Будем с Фредди чаще кроватями меняться.
Молодец, малышка, а теперь иди сюда!

9:31 утра.

АААААА!!!!
Ты кто? Какая на хер Аманда! Где ты тут Аманду увидел, хренов извращенец! В каком месте?! Убрал руки с моей задницы! Убрал, кому говорю. И свалил вон немедленно! Не знаю я, где твоя Аманда и знать не хочу, козел вонючий! Скотина слепошарая!
Купи себе очки, если мужика от бабы с перепоя отличить не можешь! Или с пьянками завязывай, долбоеб!
И что с того, что у меня волосы длинные. Мода такая, если кто не в курсе! А я в отличие от некоторых, все-таки за ней слежу. За модой, а не за Амандой, дебил! И вовсе я не крашенный, я – искусственно осветленный. Какая разница? Да грандиозная, но такому идиоту как ты ее все равно не понять.
И не воплю я! Тем более как девчонка не воплю! Это не вопль, это – фальцет!
Фредди!
С каких пор в твоей кровати настолько музыкально тупые личности водятся?! Для особо темных поясняю: фальцет – это мужской голос. Певческий. Очень редкий, между прочим.
И вообще!
Ты кто такой? Дэйв? Не знаю такого, хоть лицо твое мне подозрительно знакомым кажется. И глаза странные. Разноцветные. Прости друг, но я тебя не помню. Ну и что с того, что спал с тобой. Я с тобой не спал! То есть спал, но не с тобой! То есть…
Пошел на хер извращенец!!!!!

10:00 утра.

О, моя голова!
Остальные части тела не считаются! Хотя общее состояние – в рамках средней паршивости. Пора завязывать с этими вечеринками, хотя кто же мне позволит?
Чертов Фредди!
У него любое событие – повод для грандиозной гулянки. Вот вчера, например. Ну, подумаешь, нашли помещение для репетиций. Давно пора, между прочим, не все же по студенческим аудиториям таскаться. Да и не потаскаешься то особо с такой аппаратурой ради одной-двух репетиций. А тут – пустой склад в Ист-Энде и почти задаром – бери не хочу! И как только Джон его нашел?
Ну, разве это повод? А вот для Фредди – повод.
Так что мы переезд с самых сборов и отмечать начали. И вот что-то мне подсказывает, что пили мы как раз на те самые деньги, которыми за этот склад должны рассчитаться.
Ахшшш!!!
Как я и думал. Синяк после ночного падения у меня определенно останется. Хорошо еще, что после падения, да еще и в таком месте, что одеждой прикрыть можно.
Гребанный Фредди со своей кроватью и со своими друзьями.
Извращенцы! Оба причем! Вместе с кроватью.
Да не надо долбиться так! Выхожу я, уже выхожу!

10:20 утра.

И тебе доброго утра Фред!
На себя посмотри, рожа похмельная!
Хотя вот это я определенно зря! Вот еще одна фреддина особенность – пьет едва ли не больше меня, но вот наутро я не разу его, ни опухшим, ни похмельным не видел. Пьяным – сколько угодно, а вот похмельным – никогда! В чем загадка – не знаю. Но дико завидую!
Где Дэйв? Какой Дэйв?
Ах, Дэйв!
Ушел твой Дэйв. Полчаса как ушел. Дела у него срочные. Какие? Ну, я откуда знаю! В аптечку забежать, еще куда-нибудь. Не знаю. Ушел короче.
Что я сделал? Да ничего я не сделал. Травмоопасного во всяком случае. Но ты сам виноват – не фиг в свою постель всяких извращенцев пускать. Особенно тогда когда там я сплю.
Почему я сплю в твоей постели? Потому что ты спишь в моей!
Все, Фредди, отъебись, я есть хочу!

10:25 утра.

Брайан!
Глаза бы мои тебя не видели!
Доброе утро, говорю! Тетеря глухая! Ты чего в одних семейниках здесь делаешь? На моей кухне, я имею в виду. Хорошо, на нашей с Фредди кухне. Вот ведь зануда! А, завтрак готовишь?!
А у нас есть что-то на завтрак?
Очень хорошо, пусть даже если это яичница и сосиски – последнее что было в холодильнике.
О, привет Дики! Да не ору я не ору! А вот ты, мой дорогой, препогано выглядишь. Бледность у тебя нездоровая. С зеленцой такая бледность.
Что? Голова болит? Хм, тоже мне новость. Первый раз что ли?!
Что, правда – первый раз? Правда-правда?! Нет, ты серьезно? Тебе ведь уже…эээ. Почти девятнадцать? Ну, Фредди, ну скотина!
Да не ору я, не ору! Прости Джонни, сейчас все исправим. Есть у меня тут одно универсальное средство.

10:30 утра.

Ну, как полегче?
Вот то-то же! Да не за что, обращайся в любое время. И лучше не спрашивай меня, что это такое. Боюсь от перечисления того, что я туда намешал, тебе еще хуже станет.
Да не знаю я где соль, Брайан. В буфете смотреть не пробовал? Там такая хреновинка с надписью должна стоять. С какой надписью? А я знаю? Ну и что с того, что в буфете каждая вторая хреновина с надписью. Поищи сам. По запаху. Прояви фантазию, в конце концов. И не задавай глупых вопросов!
Джонни, что с тобой? Тошнит? Это с непривычки, скоро пройдет. К тому же тошнить-то тебя еще нечем, так что беспокоиться можешь только после завтрака.
Брайан, нет!
Стой!!!!!!

10:35 утра.

Фредди, похоже, ты сегодня без завтрака. Как и мы с Джоном, в принципе. Можешь сказать спасибо Брайану – посолить яичницу и сосиски порошковым растворителем для твоих масляных красок была целиком и полностью его идея. А причем тут я? Это что, я твой растворитель в буфет убрал?
А кстати, нахрена ты его туда убрал?
Ну и потравился бы твой Альфред немного, ему полезно. Будет знать, как лазать не знамо где и жрать что попало. И никакой я не садист – клевета и ложь! Я вообще воплощение доброты и справедливости, особенно с похмелья и натощак.
А что, в холодильнике, и правда, ничего не осталось? Совсем-совсем ничего? И в буфете? Откуда у нас сухари, Джон, если у нас даже хлеб не всегда водится.
Ой, Фредди, не ори! Лучше вон сигареты подай. Как это кончились? Когда?
Черт, как же жизнь несправедлива. Особенно с утра.
А денег у меня нет. Откуда у меня деньги, если я вчера всю наличность в задаток хозяину склада отдал? Что, неужели денег не только у меня, но и у всех остальных нет? С учетом того, что кассу магазинчика мы с Фредди сняли еще вчера – это плохо. Нет, это, не просто плохо, это – катастрофа!
Фред, а ты в курсе, что нам сегодня за склад платить? За тот самый, куда мы вчера аппаратуру перетаскивали. Ну да, ну да, за студию. Пусть будет студия, если тебе так хочется. Хотя какая там студия – смех, да и только. Так в курсе или нет?
Решено, на завтрак возьмем деньги с аванса, а к вечеру из кассы добавим.

11:00 утра.

Я так и знал! Вот как прямо сердцем чувствовал, что без приключений наш переезд не обойдется. И пропили мы вчера, как выяснилось, не только собственную наличность, но и те деньги, что Джон на склад... тьфу на студию отложил. Причем, как я понял, пропили мы их конкретно. Основательно так до последнего пенни пропили.
Поэтому открывать магазин я иду пешком. Благо рынок наш за три квартала от дома, где мы с Фредди квартируем. И жутко голодным.
Спасибо Брайану!
И Фредди заодно!
Любитель, блин, праздников. Вот где теперь денег взять?
Да Бог с ней со студией, поесть хотя бы.
Может, в магазине что-нибудь осталось?

11:40 утра

А ни хрена в магазине не осталось. Ни денег в сейфе, не еды в холодильнике. И было бы странно, если что-то нашлось бы. Холодильник так тот вообще вторую неделю зря место занимает. И энергию тратит, кстати, тоже. Отключить его что ли? Раз хранить в нем все равно нечего. Хотя Фред обещался что-нибудь придумать, Вдруг к обеду еды принесет.
Откуда это коробка с барахлом? Неужели опять Фредди всякой фигни на распродаже накупил?
Фредди просто обожает эти распродажи – говорит, что только там можно найти реально стоящие вещи, хотя, судя по тому, какое фуфло порой он оттуда приносит, что бы найти действительно что-то ценное – надо скупить все, что там продается.
Молодец!
Принес и бросил! И что с этим делать? Разобрать, наверное. Все равно время к обеду и ближайшие полчаса никто не появится. А занять себя чем-то надо. Может, отвлекусь немного от этого жуткого чувства вселенской катастрофы.
Черт, тяжелая. Так что ту у нас? Шмотье какое-то разноцветное, еще шмотье, опять шмотье, нет это даже не шмотье – это тряпка какая то. Что с ней делать – не понятно. Причиндалы для чего-то. Знать бы еще для чего. По виду вроде как для еды. А по весу, так как минимум для смертоубийства. Ничего подобного я до сих пор не видел. Ладно, пусть Фред с этим сам разбирается.
Чашка какая-то. С рисунком. То ли китайские то ли японские загогулинки. Фиг поймешь. Но красиво. Мне нравится. Даром что без ручки. Так шмотки и фиг знает что еще кладем обратно в коробку и тащим… тащим…
Куда ее тащим? В подсобку тащим.
Чашку забыл. Хотя ну ее, пусть стоит на стойке – мне она не мешает, а так хоть интерьер облагородит. Все-таки Фредди прав, иногда на распродажах и, правда, можно купить что-то интересное.

13:00 дня

Мэри! Рад тебя видеть! Что ты тут делаешь?
А Фредди нет. И вряд ли он сегодня будет. Где? Не знаю. Он сегодня меня в свои планы не посвятил. Однако с учетом того, что нам вечером за аренду студии деньги платить, вероятно, он этим и занимается. В смысле – деньги ищет.
Ну, или новую студию.
А ты почему здесь? У тебя выходной? Ах, обеденный перерыв! Уже?
Наверно поэтому меня вот уже пять минут запах жареной картошки преследует. Господи, Мэри, ты просто себе не представляешь на что я сейчас готов ради горячей жареной картошки. И очень хорошо, что не представляешь. Я тоже до сегодняшнего дня не представлял. А как представил – испугался.
А это что? Это – нам? Нам - в смысле мне и Фредди?
Мэри, я тебя люблю! Нет, я тебя не просто люблю – я тебя пламенно обожаю! Всем своим существом обожаю! Ты меня буквально осчастливила. До конца сегодняшнего дня – это точно!
Господи! Спасибо за то, что создал этот мир!
Спасибо за то, что создал Мэри! И спас меня тем самым от жуткой голодной смерти.
Ну, по крайней мере, сегодня.

14:00 дня

Какой странный тип! И как его к нам в магазин занесло? Костюм от кутюр и общая такая ухоженность не просто кричат – орут о том, что денег у него не меряно. Только вот вопрос, что такому господину надо в нашей скромной обители. Уж ясно, что не одеваться он сюда пришел, хотя скажу, не хвастая, одежда у нас, пусть и не шик, но вполне приличная. У Фредди нюх на такие вещи – даром, что по образованию он дизайнер. Но определенно наши вещи не для такого господина.
Есть правда еще и картины. Тоже фреддиной работы. Но с такими деньгами нужно как минимум Рафаэля по всему свету скупать. Что ему вообще на нашем рынке понадобилось? Ничего особо ценного у нас на Кенсингтонском рынке не водится.
Хотя кто его знает?! Может он, как наш Фредди, за всякими штучками с распродаж охотится.
Хватит уже на меня пялиться! Говори, зачем пришел. И упаси тебя Бог назвать меня «мисс…». По стенке размажу. Без предупреждения. И плевать, что на улице тебя телохранитель ждет, и что денег у тебя не сосчитать. Я сегодня особенно не в настроении.
Внимательно вас слушаю.
Что?
Чашку? Продать? Вам?
Вы, верно, шутите, мистер? Она не продается. Ну и что с того что на стойке у меня стоит. Все что на продажу – развешено и разложено, а что у меня на стойке стоит – это мое личное и неприкосновенное.
И не надо меня так глазами сверлить: я сказал нет, значит – нет.
Нет, дело не в деньгах. И чашка не моя, она – фреддина. Так что даже если и захочу, не продам. Для меня дружба деньгами не измеряется.
Сколько-сколько, простите?!
Теперь я точно уверен что вы шутите. Столько такая чашечка определенно не стоит.
СКОЛЬКО?!?!?!?
Забирайте!!!!!
Вам в шелк или в бархат завернуть?

14:40 дня.

Пять тысяч фунтов! Пять тысяч! Пять!!!
Охренеть!
Никогда бы не подумал что какая-то глиняная фигня под старину деланная, да еще и с завитушками какими-то может стоить ПЯТЬ ТЫСЯЧ ФУНТОВ!
Хотя, может и не стоит она столько, просто мужик повернутый попался. Но факт остается фактом – отвалил банкноты, даже глазом не моргнув, забрал со стойки чашечку и свалил довольный.
Может он псих, может просто идиот, но денег этих нам теперь и за студию заплатить хватит и обмыть эту самую студию еще пару раз. Красота! Вот Фредди придет, надо будет его порадовать.

15:00 дня

О, привет Фредди!!!
А у меня для тебя новость!

15:05 дня.

Прекрати на меня орать! Я из-за твоих воплей собственных мыслей не слышу.
Ну, продал и продал. Тебе что – жалко? Где бы тебе еще столько денег за нее дали?
Где, прости? Что ты сказал?

15:20 дня

Я – идиот!
Я – идиот!
Я – идиот!
Я – идиот!
Я – идиот!
И не надо меня успокаивать, Фред! Ах, ты не успокаиваешь, ты о стойке беспокоишься. Не бойся, мой лоб ее не расколет. Не так быстро во всяком случае – я еще успею раз десять о нее приложиться! Может, поумнею наконец-то!
Ведь чувствовал же! Задницей чувствовал, что не стоит она таких денег. Конечно, не стоит!
Она в десять раз больше стоит! Она - бесценна, а я – дебил!
Так Фредди сказал. А еще сказал, что год назад, такая же чашечка эпохи какой-то там династии то ли Цинь, то ли Минь ушла с аукциона Кристи за сто тысяч фунтов. В частную коллекцию! Сто тысяч!
А я – идиот!
Фредди, ну откуда я мог знать, я же не спец! Откуда у тебя вообще такая вещь? Никак на распродаже купил? Нет? А где? У старьевщика? А на хрена? Проверить подлинность хотел? И продать?
Прелесть какая!
А я – дебил!
Как же давно я так паршиво себя не чувствовал. Наверное, с того самого дня как Альфреда из окна уронил. Ну, точнее, не я уронил – он сам уронился, но это история отдельная.

16:00 дня

Зашел Брайан.
Спросил, почему я так неадекватен. Я тебе сейчас покажу – неадекватен! Скотина кучерявая! У меня тут душевная травма на предмет собственной умственной неполноценности. Какой уж тут адекват?

16:20 дня

И как я раньше не догадался, что размышлять о вечности гораздо удобнее в кладовке нашего магазинчика. И никаких тебе излишеств в виде горящего камина и кубинской сигары. Ну или сигареты в конце концов.
Брайан с Фредди забрали деньги и отправились платить за склад, то есть студию, оставив меня «подумать над собственным поведением». Почему в кладовке – так и не сказали. Им конечно виднее, но вот сидеть в темноте, Бог его знает сколько времени – перспективка не из приятных.
Почему в темноте?
А потому что в нашей кладовке, точнее в проводке этой самой кладовки что-то перемкнуло и света в ней теперь не бывает. Не то чтобы это нас с Фредди как-то напрягало.
Вплоть до сегодняшнего дня не напрягало.
Теперь – напрягает. И по ходу дела только меня одного. Ведь это только я… черт, не важно.
Ничто уже не важно настолько, что следует об этом беспокоится. Даже гребанная чашечка эпохи Дзинь стоимостью в сто тысяч фунтов.
А Фредди – все-таки скотина. Мог бы и поддержать лучшего друга в борьбе против другого лучшего друга. А вместо этого взял и на пару с этим лучшим другом запер меня в этой самой подсобке. А самое обидное – сколько мне в ней еще сидеть – неизвестно.
Встреча с владельцем назначена на полпятого вечера, а зная Фредди, после встречи он в магазин определенно не поедет. Черт, неужели мне здесь до завтрашнего утра сидеть? Гадство какое!

17:20 вечера

Есть хочется. Очень хочется есть.
Мэрины пирожки уже давно переварились, а больше я сегодня ничего не ел.
Фредди, скотина, выпусти меня отсюда.
Бесполезно. Даже если мне и удастся высадить дверь из кладовки, с дверью из магазинчика мне определенно не справится. Она у нас хорошая, бронированная. Я сам ее заказывал. Вроде как от воров оберегаться. Хотя какие воры на наш магазин позариться могут?
Разве только что совсем отчаявшиеся.

19:30 вечера

Мне послышалось или в магазин кто-то зашел?
Вариантов не так уж много: либо Фредди, либо те самые отчаявшиеся домушники, которым остальные двери не по зубам оказались. Судя по звуку – шаги определенно мужские и направляются сюда.
Кто бы это ни был, так просто он отсюда не уйдет. И темнота в кладовке мне сейчас только на руку.

19:31 вечера

Джон! Дики!!
Какого хрена ты здесь делаешь?
Фредди тебе звонил? И велел меня из кладовки выпустить? Молодец, ничего не скажешь. Погоди, а как ты сюда попал, если мои ключи Фредди с собой забрал? Не забрал, говоришь, под коврик положил, говоришь? Вот ведь…
Ну прости, прости. Я не знал что это ты. Я думал, что к нам все-таки пролезли воры. Давай сейчас лед приложим. Вот чего у нас в холодильнике навалом, так это льда. И синяка не будет.
А? Почему свет не горит? Так там что то в проводке замкнуло. Давно уже – мы все починить хотим да руки не доходят. Стремянка? Есть. И фонарик с отверткой тоже есть. А тебе зачем?

20:00 вечера.

Ну ни фига себе! Джон ты просто гений! Ты об этом знаешь? И не надо скромничать. Тебе это, конечно, очень идет, но я бы не стал.
Что? Фредди велел домой как можно быстрее возвращаться? Зачем интересно? Ну да ладно, надеюсь этот придурок догадался хоть что-нибудь из еды купить, а то если я в ближайшие полчаса не поем – озверею окончательно.
А у тебя что-то есть? Мда, в моем состоянии даже шоколадные конфеты – это вариант. Так что давай сюда. Спасибо Джон, ты настоящий друг. Не то что некоторые.

20:30 вечера

Откуда столько народу? Мы опять что-то празднуем?
Фредди!!!
О! Это мне? Виски! Спасибо Фред! Но все-таки, что мы празднуем? А мы ничего не празднуем. У нас просто вечер в тесной дружеской компании?
Нет, почему одобряю, очень даже одобряю! Джон! Стоять на месте! Ты куда? Что значит домой? Нет никаких домов, во всяком случае, не сегодня. Вот держи! Твое здоровье!
И твое Фредди!
И за тебя тоже, Брайан! Куда я уж без тебя-то!

00:00 ночи

Интересно а мы за скл… тьфу, студию заплатили? Или нет? Не помню, а ну да и хрен с ней. Брайан, биточки передай.

3:25 ночи

Фредди!
Убери руку!
И вообще, вали уже к себе!

@темы: Роджер, Брайан, Фредди, Джон, Фанфикшен

---

ROGER TAYLOR 【MAN OF FIRE】

[Cates]

MAN OF FIRE


I walk these streets each and every day
trying to find some work just to earn my pay
just to make some plans for you some day.
But plans don't work and it's not that fine,
when you got no money all you got is time;
don't it make you stop and wonder why?

Sometimes I feel like a man on fire,
sometimes I feel like a man possessed,
sometimes I wanna burn down this crazy town.

I walk these streets each and every night,
feel like I'm playing my role but it fits too tight.
Watch my life go by in black and white.
When times are hard and times are rough
then you better be made of sterner stuff.
You'll find it's time to stop and wonder why.

I'm smokin', I'm burnin',
I'm twisting and turning
but one thing I'm learning.
It's the power of your love keeps me under their thumb
'cos the beat of your heart is the beat of my drum;
don't it make you stop and wonder why?

Sometimes I feel like a man on fire,
sometimes I feel like a man possessed,
sometimes I wanna burn down this crazy town.

Sometimes I feel like a man on fire,
sometimes I feel like a man possessed,
sometimes I wanna burn down this crazy town.

Sometimes i feel like a man on fire,
sometimes I feel like a man possessed,
sometimes I wanna burn down this crazy town.

Sometimes I feel like a man on fire,
sometimes I feel like a man possessed,
sometimes I wanna burn down this crazy town.

@темы: Роджер, Видео, Музыка

---

Пост № 4 Джон Ричард Дикон

[Cates]

ДЖОН РИЧАРД ДИКОН

(англ. John Richard Deacon; 19 августа 1951, Лестер)

Джон Ричард Дикон родился 19 августа 1951 года в г. Одби, графство Лестершир, Великобритания. В возрасте семи лет получил в подарок от родителей свою первую гитару — красную пластмассовую «Tommy Steele». Однако мальчик поначалу увлекался вовсе не музыкой: проводил все свободное время, измываясь над любимым катушечным магнитофоном, который он собственными руками приспособил под запись проигрываемых на радио композиций The Beatles. Именно эта звездная четверка сыграла решающую роль, когда перед Диконом встал вопрос выбора жизненного пути.

В родном городе Одби Дикон последовательно закончил все три уровня образования, традиционные для англичан: младшие (школа Линден), средние (гимназия Гартри) и старшие (колледж Битчэм с гуманитарным уклоном) классы. Будучи школьником в четырнадцать лет (в 1965 году) Джон Дикон сформировал свою первую группу The Opposition (с 1966 года The New Opposition). Числился в ней ритм-гитаристом и играл на инструменте, купленном у одного из участников группы. Бас-гитаристом он стал ввиду сложившихся обстоятельств: предыдущего басиста исключили из-за несоответствия общему музыкальному уровню команды и недостаток бас-гитары нужно было срочно заполнить. Именно тогда он купил свою первую бас-гитару. Для убежденного музыканта Дикона это был не просто коллектив: доходило до того, что он рьяно собирал вырезки из газет, даже если это был просто анонс очередного выступления группы. Последний концерт с The Opposition (позже, после ухода Дикона, она будет называться The Art) Джон Дикон отыграл 29 августа 1969 года — это было связано с тем, что Дикона за способности к радиоэлектронике пригласили в Лондон для дальнейшего обучения в техническом колледже Челси (сейчас он является составляющей частью одного из самых престижных учебных заведений — Лондонского Королевского колледжа).
Уезжая в Лондон, Дикон оставляет бас-гитару и усилитель в родном Одби, но уже через полгода он понимает, что внутренняя потребность состоять в какой-нибудь музыкальной группе не поддается контролю. Он просит родных переслать ему в колледж музыкальное оборудование. Забавно, что в октябре 1970 года Джон Дикон посещает концерт уже существовавшей на тот момент группы «Queen». «Они были одеты все в черное, свет был очень тусклым — так что, все, что я мог видеть, были четыре темных силуэта… В то время они не произвели на меня впечатления» — с улыбкой будет вспоминать Дикон спустя несколько лет. В это же время Дикон пытается создать новый коллектив и отчасти это у него получается — вновь сформированная команда даже дала концерт 21 ноября 1970 года в колледже Челси. Концерт, правда, был единственным.



Через полгода, 2 июля 1971 года, состоялся концерт «Queen» с участием Джона Дикона.
В качестве квалифицированного инженера в области электроники он часто был ответственным за оборудование для своей команды. Использовавшийся Диконом и впоследствии Брайаном Мэйем самодельный усилитель Дикона до сих пор носит персональное имя музыканта и, отчасти, изобретателя — «Deacy Amp».
Члены квартета, а особенно Роджер Тейлор, шутливо называли его маньяком электроники (по образованию Дикон инженер-электроник). Надо отметить, что на адаптацию в группу потребовалось некоторое время - первое произведение Джона "Misfire" (тут он играл практически на всех гитарах) встречается только на третьем диске "Queen". Но дальше все пошло намного лучше. Дикон является автором очаровательных, полных темпа композиций "You And I", "You're My Best Frend", "Spread Your Wings", "Cool Cat", "If You Can't Beat Them".



Самостоятельно Джон Дикон писал меньше остальных, но многие его композиции становились стопроцентными хитами. Об этом также неоднократно говорили его коллеги по группе. Кроме того, от него в начале их совместной работы никто не требовал новых композиций. В первую очередь он был музыкант-исполнитель. Высокий профессионализм и уникальность Дикона как бас-гитариста подчёркивал такой корифей хэви-металл жанра, как басист Iron Maiden — Стив Харрис.

Свой первый значительный «вклад» в общее творческое наследие группы Дикон внес композицией «Stone Cold Crazy», которая появилась на их третьем альбоме «Sheer Heart Attack». Хотя, надо признать, что остальные участники группы немало подкорректировали песню, создавая ее окончательный вариант. В этом отношении полностью самостоятельным продуктом и, собственно, первой песней Дикона можно признать песню «Misfire» из все того же третьего альбома группы. Она снискала у публики малую славу, в отличие, например, от второй песни Дикона «You're My Best Friend», которая, вне всяких сомнений, стала мировым хитом. Такая же участь была уготована другим песням Дикона — «Spread Your Wings», «Another One Bites the Dust», «I Want to Break Free» и др…



Сам Джон говорит: "Я пишу именно такие песни, а не какие-нибудь другие, потому, что я очень романтичный. Когда я сочинял песню "One Year of Love", мне хотелось, чтобы Фредди исполнил ее одновременно и как Sade и Френк Синатра. Поразительно, но ему это удалось". Дикон также является автором хита, который пользовался наибольшей популярностью в Америке – "Another One Bites The Dust".



Бас в композициях "Queen" всегда был преобладающим, однако в альбоме "The Gаme" он полностью раскрыл свои возможности. В этом диске бас можно сравнить с локомотивом, который как бы "разгоняет" всю группу. В композиции "Dragon Attack" это можно заметить лучше всего – там мощное исполнительское мастерство гитары захватывающе переплетается с уникальным голосом Фредди.
Коллеги по группе, на удивление, никогда не считали Дикона большим мастером, однако его мастерство по достоинству оценили музыканты других направлений, в их числе и Пол Маккартни. Сам Джон, с привычной для него застенчивостью, говорит: "Многие играют лучше, чем я..." Сам он охотно слушает Стива Уондера, "Beatles" и "The Police", но в числе его любимых музыкантов прочное место принадлежит Брайану Мэй и Фредди Меркьюри.
До неприличия застенчивый Дикон, однако, все же позволял себе иногда расслабиться. Во время турне "Magik Tour", по окончанию концерта на стадионе Уэмбли участники Queen устроили большую гулянку, сопровождавшуюся огромным количеством алкоголя. "Это здорово пьянствовать несколько недель подряд..." – такое неожиданное заявление для газет сделает позже Джон.
Тогда же после турне, когда в какой уже раз поползли слухи, что группа распадается, Дикон заявил прессе: "Не всякие супружеские пары выдерживают друг с другом столь долго, как мы". И, подумав немного, добавил: "Queen" работает как хорошо отлаженная машина, все части которой в исправности, и это приносит ей успех".



Самый тихий участник группы, Дикон тем не менее был ее «экономическими мозгами», вел все ее финансовые дела. В 80-е он неоднократно заявлял в своих интервью, что не намерен всю жизнь быть басистом Queen и хочет участвовать в проектах вне группы. Однако после трагической смерти Фредди Меркьюри Джон Дикон неожиданно заявил о своем уходе из музыкального мира.



Последнее его выступление в рамках группы «Queen» состоялось 21 ноября 1992 года на Лондонском благотворительном концерте памяти Фредди Меркьюри (Открытая площадка стадиона Уэмбли). И затем в 1997 году он принял участие в мемориальном концерте, по итогам которого была записана единственная песня группы, написанная без участия Фредди Меркьюри, — «No-One but You (Only the Good Die Young)».

После 1998 года Дикон исчез из поля зрения журналистов. Брайан Мэй и Роджер Тейлор так и не смогли дать внятные ответы на вопросы поклонников и прессы — где Джон Дикон, почему он не только не участвует в новых проектах под логотипом «Queen», но и никак не комментирует их? В 2004 году Джон Дикон отверг предложение поучаствовать в проекте Queen + Paul Rodgers. Похоже, что, единожды дав клятву «No Queen without Freddie», Дикон так и не нарушил своего слова.



Верность Дикона проявила себя и в его семейных делах. Сейчас он живет в местечке Патни южнее Лондона со своей единственной женой Вероникой Тетцлафф. Они поженились 18 января 1975 года, к тому времени Вероника была беременна их первым ребенком. У них шестеро детей: Роберт (18.07.1975), Майкл (03.02 1978), Лаура (25.06.1979), Джошуа (13.12.1983), Люк (5.12.1992) и Кэмерон (7.11.1993).

Согласно информации The Sunday Times Rich List на период 2009 года состояние Дикона оценивалось суммой в 50 миллионов фунтов стерлингов.

@темы: Информация, Джон

---

Пост № 3 Роджер Меддоуз Тейлор

[Cates]

Красавчик! Блондин, голубоглазый, ну просто ах! При всем при этом весьма темпераментная личность и близкий друг Фредди Думаю они сошлись характерами.

РОДЖЕР МЕДДОУЗ ТЕЙЛОР

(англ. Roger Meddows-Taylor; 26 июля 1949, Дерсиннгэм, Норфолк)

В восемь лет мальчик увидел, как его кузина извлекает простенькие гитарные аккорды, и тоже захотел освоить этот инструмент. Вместо гитары ему досталось укулеле, но и этого оказалось достаточно, чтобы амбициозный паренек тут же собрал свою первую команду. Группа называлась "Bubblingover boys" и пыталась играть модный в те времена скиффл. Второй музыкальный опыт Роджер получил, когда по достижению 11 лет ему пришлось петь в хоре. Дома же он продолжал бренчать на гитаре, но со временем обнаружил, что его больше привлекает перкуссия.



Начал молодой Тэйлор с кастрюль, но, видя, что сын относится к делу серьезно, отец подарил ему настоящие барабаны. В 1963 году Роджер с друзьями основал банду "Cousin Jacks", в которой сначала был гитаристом, а потом перебрался за более привычные ударные. Через год группа распалась, но уже в 1965-м Тэйлор материализовался в составе "Johnny Quale and the Reaction".
По окончании школы в октябре 1967 года Тейлор прибыл в Лондон, чтобы учиться на стоматолога. Его последняя группа распалась летом 1968 года, так что он был свободен и с готовностью объединился с Мэем и Стеэффелом. Они окрестили себя Smile и репетировали всю осень, а впервые выступили в имперском колледже с Pink Floyd. Потом стали регулярно играть в лондонских пабах и учебных заведениях, обзаведясь поклонниками, ядро которых составили, конечно же, их однокашники по колледжу. К этому времени Тейлор уже понял, что стоматология — не его призвание, и взял академический отпуск, чтобы заняться музыкой. Мэй в 1968 году уже получил диплом физика и учился в аспирантуре.



Тэйлор первым из группы начал записываться, как самостоятельный музыкант. В 1977 году вышел его сольный сингл I Wanna Testify, а в 1981 году вышел его первый сольный альбом Fun In Space, который занял 21 место в ежегодном британском Top-100. В 1984 году Роджер выпустил второй диск Strange Frontier, который прошел незамеченым.
Спустя 10 лет вышел новый альбом музыканта Happiness, хитом которого стала антифашистская песня Nazis.
Роджер был женат два раза: 1979—1988 — Доминик Бейранд; 1989—2000 — Дэбби Лэнг. Дети: мать — Доминик: Феликс Лютер (22.05.80), Рори Элеанор (29.05.86); мать — Дебби: Руфус Тайгер (8.03.91), Тайгер Лили (10.10.94), Лола Дейзи Мэй (9.04.2000)
В 2004 году, когда у Роджера в интервью спросили женат ли он сейчас, он ответил: «Формально — да, официально — нет».
3 октября 2010 года Тэйлор женился на Сарине Порхитер, с которой встречался до этого шесть лет

@темы: Роджер, Информация

---

Пост № 2 Брайан Мей

[Cates]

У истоков создания Queen стоял так же необыкновенно талантливый человек гитарист и по совместительству ученый в области астрофизики

БРАЙАН ГАРОЛЬД МЕЙ

(англ. Brian Harold May; род. 19 июля 1947, Лондон Командор Ордена Британской империи)

Его биография не такая насыщенная как у Фреддички, но нужно отдать ему должное - большинство хитов Квиновцев написал именно он.
Мэй окончил школу Хэмптон-скул (англ. Hampton School) и престижный факультет физики и математики лондонского Имперского колледжа. Брайан уже в основном подготовил диссертацию на соискание степени PhD по астрономическим исследованиям в инфракрасном диапазоне, и имел две научных публикации по астрономии: в журнале Nature и ежемесячном вестнике Королевского астрономического общества, когда успех Queen заставил его прервать научную карьеру.
Начал играть на гитаре с семи лет. За неимением денег на мечту юного Мэя — Fender Stratocaster, знаменитую гитару Red Special они сконструировали вместе с отцом из цельной доски дуба, спиленной с камина XVIII века, деталей от старого мотоцикла и перламутровых пуговиц.
В 1964 году Мэй организовал студенческую группу «1984», вместе с которой в 1967 году он аккомпанировал Джими Хендриксу. Группа распалась в 1968, однако вскоре вместе с вокалистом и басистом «1984» Тимом Стэффелом решили собрать новый состав. На объявление о поиске ударника «в стиле Митча Митчелла/Джинджера Бейкера» откликнулся студент стоматологического факультета Империал-колледжа Роджер Тейлор. В этом же году Мэй сочинил первую собственную мелодию.



Чаще всего звучит в хитах Queen именно Red Special, однако иногда использовались и другие инструменты: Burns Double Six («Long Away»), Fender Telecaster («Crazy Little Thing Called Love»), Ibanez («Nothing But Blue») и Parker Fly («Mother Love»).
Свой дебютный полноформатник Брайан начал готовить в 1991 году, незадолго до смерти Меркури. Выход альбома предварял сингл "Driven by you". Песня была написана к рекламной акции "Ford" и имела в Британии очень большой успех. В поддержку "Back to the light" Брайан Мэй организовал глобальное мировое турне. По следам этих гастролей был выпущен концертник "Live at the Brixton Academy", на котором прозвучал как сольный материал, так и классика "Queen".
После распада «Queen», занялся сольной карьерой. Ему удалось записать семь довольно удачных сольных альбомов.
Также Мэй отметился тем, что написал музыку к видеоигре для приставки Super Nintendo(версия для Мега Драйв более худшего качества) «Rise of the Robots».
Британский журнал Classic Rock включил Мэя в свой список величайших гитаристов всех времен.



В отличие от большинства рок-звёзд никогда не употреблял наркотиков и не был неразборчив в половых связях. Не курит и не злоупотребляет алкогольными напитками, из которых предпочитает пиво Guinness и ликёр Baileys. Мэя отличает спокойное сдержанное поведение на светских вечеринках. По его словам, в конце 1980-х он страдал от депрессии, вплоть до того что размышлял о самоубийстве. В этот период, когда записывался альбом «The Miracle», Брайан расходился с женой, тогда же умер его отец, а Queen в связи с болезнью Фредди Меркьюри не участвовала в концертных турах. Наркотики только усугубили бы имеющиеся проблемы.



Женат вторым браком на Аните Добсон, от первого брака трое детей: Джимми (1978 г.р.), Луиза (1982 г.р.), Эмили (1986 г.р.).
Является основателем фонда «Save Me», который занимается защитой животных от жестокого обращения и противостоит предлагаемой отмене закона, запрещающего охоту с собаками на лис, зайцев, оленей и других животных (так называемый «кровавый спорт»).
В октябре 2010 года Брайан Мэй был удостоен награды Международного фонда защиты животных (IFAW) за вклад в дело защиты животных. Церемония награждения пройдет в Палате лордов.
На гитаре играет шестипенсовой монеткой, которая вышла из обращения в начале 70-х годов, однако в 1993 Королевский Монетный Двор выпустил небольшую партию таких монет, чтобы он продолжал использовать их в качестве медиатора.

@темы: Информация, Брайан

---

Queen в воспоминаниях коллег

[~rahatlukum~]

Часовая передача от 11-го июня 2011 года Марка Гудиера на Smooth Radio "Queen - A Musical Legacy".

скачать:
www.multiupload.com/010T9OOBZQ

интервью на английском!

Queen are one of the UK’s most successful bands of the last four decades. They’ve sold over 300 million albums and their performance at Live Aid in 1985 was voted the best live rock performance of all time by fellow artists, journalists and music industry executives.

In this special programme, Mark Goodier brings you a unique perspective of Queen from their biggest fans, including George Michael and Marti Pellow. You'll also be able to enjoy a number of their iconic songs including Bohemian Rhapsody and A Kind of Magic.


www.smoothradiolondon.co.uk/presenters-shows/sh...

@темы: Новости, Интервью

---

Пост № 1 Фредди Меркьюри

[Cates]

Итак, поскольку наше сообщество -прежде всего сообщество фанатов, то перво-наперво следует запостить в нем биографии наших героев. Конечно, все мы их знаем, но думаю такая информация никогда лишней не будет.
Информация о квинах вытащена с самых разных сайтов, но в основном с Википедии.
Итак , в этом посте, как уже понять, речь пойдет о

ФРЕДДИ МЕРКЬЮРИ

(англ. Freddie Mercury, настоящее имя Фару́х Балса́ра; 5 сентября 1946, Каменный город, Занзибар — 24 ноября 1991, Лондон, Великобритания)

Фредди Меркьюри (настоящее имя Фарух(Фарук) Бульсара) родился 5 сентября 1946 года на острове Занзибар в семье парсов Боми и Джер Балсара. При рождении мальчик получил имя Фарух, что значит «прекрасный», «счастливый».
В 1954 году родители определили Фаруха в школу Св. Петра в Панчгани, в 500 километрах от Бомбея. Там Фредди стал жить с дедом и тётей. Имя Фарух было неудобно для произношения одноклассниками (преимущественно англоязычными), поэтому друзья стали называть его Фредди.
С ранних лет Фредди увлекался музыкой. Пение занимало почти все его свободное время, иногда в ущерб занятиям. На музыкальные способности Фредди обратил внимание директор школы Св. Петра. Он написал письмо родителям мальчика, в котором предложил организовать для Фредди курсы игры на фортепиано за небольшую плату. Родители согласились, и Фредди начал с увлечением учиться. По окончании обучения он получил четвертую степень по теории и практике (англ. Piano Grade IV)[1].

В 1958 году пятеро друзей из школы Св. Петра — Фредди Балсара, Деррик Бранш, Брюс Мюррей, Фаранг Ирани и Виктор Рана создали свою первую рок-группу, которую они назвали The Hectics (русск. «Непоседы»). Группа играла на школьных вечерах, танцах и юбилеях.

В 1962 году шестнадцатилетний Фредди закончил школу Св. Петра в Мазагоне, и вернулся на Занзибар. В начале 1964 года британское правительство передало Занзибар арабскому султану, и через неделю после этого Занзибар был провозглашён независимым государством. В связи с политическими беспорядками в стране семейство Балсара, захватив всего лишь два чемодана с одеждой, улетело в Великобританию.
Прибыв в Англию, семья Балсара сначала остановилась у родственников, живших в Фэлтхэме, графство Мидлсекс, потом они купили собственный дом. Фредди, которому к тому моменту было восемнадцать лет, поступил в политехническую школу Айлсворт, где занимался преимущественно живописью, так как хотел поступить в художественный колледж.

У семьи были проблемы с деньгами, поэтому во время каникул Фредди приходилось подрабатывать. Вначале он работал в отделе снабжения аэропорта Хитроу в Лондоне, затем — грузчиком на торговом складе Фэлтхэма. Его коллеги обратили внимания на его «изящные» руки, не соответствующие этой работе. На их вопросы Фредди ответил, что он — музыкант и работает грузчиком лишь в свободное время. Благодаря обаянию Фредди, другие грузчики стали брать на себя львиную часть его работы.

В мае 1966 года, закончив Айлсворт с высоким баллом по живописи, Фредди прошёл собеседование в художественный колледж Илинг в Лондоне, где начал учиться на кафедре графического иллюстрирования осенью того же года.

Вскоре после этого Фредди покинул родительский дом и поселился в съёмной квартире в Кенсингтоне со своим другом Крисом Смитом. Кенсингтон в те годы был сердцем лондонской богемы и искусства. Фредди много рисовал, особое место в его рисунках занимал его кумир — гитарист Джими Хендрикс. В Илинге Фредди познакомился и подружился с Тимом Стаффелом, вокалистом, бас-гитаристом и лидером группы Smile («Улыбка»). Через некоторое время Тим стал приглашать Фредди на репетиции группы. Фредди оценил потенциал Smile, особенно игру гитариста Брайана Мэя и ударника Роджера Тэйлора (будущие собратья по группе Queen). Фредди познакомился и с другими молодыми начинающими музыкантами, такими, как Тим и Найджел Фостеры. Крис Смит, его сосед по квартире, тоже увлекался музыкой. Фредди и Крис играли вместе, пытаясь смешивать различные стили, но на сцену не выходили.
Летом 1969 года двадцатидвухлетний Фредди закончил Илинг с дипломом дизайнера графики. Вскоре Фредди переехал к Роджеру Тэйлору, и они открыли магазин на Кенсингтонском рынке, где продавали как картины Фредди, так и другие товары.



В апреле 1970 года Тим Стаффел решил покинуть Smile, и место вокалиста в их группе занял Фредди. По его инициативе группа была переименована в Queen.

До февраля 1971 года в группе не было постоянного басиста — менее чем за год Queen сменили троих человек. Наконец на одной из музыкальных вечеринок они встретили Джона Дикона, чьи способности лучше всего устроили группу в профессиональном плане. После этого Queen сформировались в окончательном составе.

После того, как состав группы стал постоянным, Фредди решил сделать ее герб. За основу был взят герб Великобритании, в который были «вплетены» зодиакальные знаки членов Queen: две феи — знак Девы, под которым родился сам Меркьюри, два Льва — Джон Дикон и Роджер Тейлор, и краб — знак Рака — Брайан Мей. Над всеми фигурами возвышается грифон, изображенный в стиле британской геральдики (англ.) с крыльями с шипами, символизирующий власть над небом и землей.

В 1972 году, во время записи в студии Trident дебютного альбома Queen, Фредди решил сменить свою фамилию Балсара на творческий псевдоним Меркьюри (англ. Mercury). Это имя он использовал в своей песне «My Fairy King» (русск. Мой сказочный король), в которой есть строки: «Mother Mercury, look what they’ve done to me, I cannot run I cannot hide» (русск. Мать Меркурий (вариант: ртуть), посмотри, что они сделали со мной, я не могу бежать, я не могу скрыться)[2]. Параллельно с работой над первым альбомом Queen, Фредди принял участие в проекте компании Trident Studios под псевдонимом Larry Lurex, исполнив кавер-версии песен I Can Hear Music и Going Back (по инициативе Фредди Меркьюри в этом проекте были задействованы Брайан Мей и Роджер Тейлор).
Фредди стал автором первой песни Queen, попавшей в британские чарты — Seven Seas Of Rhye (1973). Он же написал первый хит группы — Killer Queen (1974), а также самую успешную работу Queen — Bohemian Rhapsody. Песне прочили провал из-за её слишком большой по меркам того времени продолжительности для сингла и для проигрывания на коммерческих радиостанциях (5:55) и смешения нескольких стилей и жанров музыки. Но Queen выпустили песню в качестве сингла, сняли к ней видеоклип, который стал революцией в музыкальных видео, некоторые даже называют его «первым видеоклипом», хотя клипы к песням снимались и раньше. Песня 9 недель продержалась на вершине британского хит-парада.
В 1975 году Queen гастролировала в Японии. Музыканты были крайне удивлены горячим приемом японских поклонников группы. Брайан Мей вспоминал: «У нас был некоторый успех в Англии и США, но мы никогда раньше не видели такого фанатизма и обожания. Вдруг в Японии мы стали ощущать себя настоящими звездами, такими как Битлз и The Bay City Rollers, люди встречали нас криками восторга, что было для нас новостью». Фредди влюбился в Японию и стал фанатичным коллекционером японского искусства.
7 октября 1979 года сбылась давняя мечта Фредди — он выступил с Королевским балетом (англ.). Для своего выступления он выбрал песни Bohemian Rhapsody и Crazy Little Thing Called Love.
В 1980 году Фредди сменил имидж — коротко подстригся и отрастил усы.



С 1986 года начали появляться слухи о том, что Фредди Меркьюри болен СПИДом. Изначально в прессу просочилась информация о том, что он сдавал тест на ВИЧ. С 1989 года стали проявляться серьёзные изменения во внешности Меркьюри — он сильно похудел. Однако вплоть до последних дней жизни музыкант отрицал все слухи относительно своего здоровья. О его страшном диагнозе знали только близкие люди.
В 1989 году группа Queen дала первое за несколько лет совместное интервью на радио, где сообщила о том, что хочет отступить от привычной схемы «альбом-тур», в связи с чем в тур на этот раз не поедет. Настоящая причина была в том, что физическое состояние вокалиста группы не позволяло проводить концерты.
Меркьюри, зная, что времени осталось мало, старался записать как можно больше песен. За последние годы жизни кроме своего сольного альбома «Barcelona» музыканту удалось записать песни к еще трём альбомам группы. При его жизни было выпущено два альбома — The Miracle, который вышел в 1989 году и Innuendo, вышедший в 1991 году. Также к песням этих альбомов было снято несколько видеоклипов. К последнему прижизненному альбому клипы снимались в черно-белом цвете, чтобы завуалировать физическое состояние вокалиста группы. После смерти Фредди Меркьюри оставшиеся члены группы, использовав записи его голоса, смогли выпустить в 1995 году последний альбом Queen Made in Heaven.



23 ноября 1991 года Фредди сделал официальное заявление, о том, что болен СПИДом: «Учитывая слухи, ходившие в прессе последние две недели, я хочу подтвердить: анализ моей крови показал присутствие ВИЧ. У меня СПИД. Я считал нужным держать эту информацию в секрете, чтобы сохранить спокойствие родных и близких. Однако пришло время сообщить правду моим друзьям и поклонникам во всём мире. Я надеюсь, что каждый присоединится к борьбе с этой ужасной болезнью». Он также распорядился передать все права на песню «Bohemian Rhapsody» фонду Теренса Хиггинса (англ.), созданному для противостояния СПИДу и ВИЧ.
На следующий день, 24 ноября, около семи часов вечера Фредди Меркьюри умер в своём доме в Лондоне от бронхиальной пневмонии, развившейся на фоне СПИДа. После того, как стало известно о его смерти, тысячи людей пришли к ограде его дома Garden Lodge, чтобы положить на дорожки букеты цветов, открытки, письма и фотографии.
Похороны Фредди Меркьюри проводились закрыто — присутствовали только родные и близкие. Несмотря на то, что музыкант, став взрослым, больше не следовал зороастрийским верованиям[8], его родители, исповедующие зороастризм, провели церемонию похорон в соответствии со своими верованиями, за исключением кремации тела, которое по обычаям зороастризма не приветствуется.
20 апреля 1992 года оставшиеся участники группы Queen Брайан Мэй, Роджер Тэйлор и Джон Дикон вместе со многими мировыми поп- и рок-звездами дали на стадионе «Уэмбли» концерт памяти Фредди, доходы от которого, составившие 19 400 000 фунтов, были направлены в фонды борьбы со СПИДом. Телетрансляцию этого концерта увидели более 1 млрд человек по всему миру. 6 ноября 1995 года вышел альбом Made In Heaven с записями, сделанными на весенних сессиях в студии Dreamland в Монтрё, в 1991 году.


(эта - одна из последних фотографий Фреддички в 91 году незадолго до смерти. НА ней видно как он похудел сильно от болезни)
* Друзьями Фредди были такие известные люди, как Монтсеррат Кабалье, Роберт Плант, Тим Райс, Род Стюарт, Элтон Джон, Дейв Кларк, Дэвид Боуи, Майкл Джексон и многие другие.

* Фредди работал с Майклом Джексоном, сделав с ним 4 демозаписи: 2 версии «There Must Be More to Life Than This» (одна поётся дуэтом, другая — Майклом Джексоном с несколькими небольшими фразами Фредди на бэк-вокале, впоследствии композиция вышла на сольном альбоме Фредди Меркьюри Mr. Bad Guy), «State of Shock» (впоследствии была выпущена группой «The Jacksons» на альбоме «Victory») и «Victory» (подробности об этой записи не известны)[23]. Тем не менее, по неизвестным причинам сотрудничество так и не состоялось. Официально говорилось о занятости обоих музыкантов.

* После появления песен Teo Torriate (Let Us Cling Together), Mustapha и Las Palabras De Amor (Words Of Love) многие интересовались тем, сколько же языков знает Фредди. На самом деле помимо английского Фредди говорил только на своём родном гуджарати.

* На всех концертах Queen Фредди использовал микрофон с прикреплённой к нему незаконченной стойкой. Этот отличительный знак, ставший визитной карточкой певца, сформировался у него в годы первых выступлений в Англии в составе группы «Wreckage». На концерте, который состоялся на Рождество 1969 года в школе для девочек «Уэйд Дикон» в Уиднесе, Фредди как обычно прыгал и вертелся по сцене. Ему надоела тяжелая микрофонная стойка — он отвинтил у нее основание и «после этого прыгал по сцене в своей всем знакомой манере, сжимая в руке прикрепленный к микрофону „лишний“ трехфутовый стержень» [24].

* Образ Фредди лёг в основу дизайна Сола, одного из главных персонажей серии игр Guilty Gear.

* «A Winter’s Tale» — последняя композиция, написанная Меркьюри, а «Mother Love» — последняя песня, которую он записывал. Закончить запись ему не удалось, поэтому последний куплет исполняет Брайан Мэй.

* Фредди Меркьюри в детстве был увлеченным филателистом. Его коллекция выставлялась на филателистских выставках в разных странах[25].

* Фредди Меркьюри очень любил кошек, в его особняке в разные годы жило обычно несколько кошек: Оскар, Тиффани, Голиаф, Делайла, Мико, Ромео, Лили[26]. Своей кошке Делайле он посвятил песню.

* Фильм «Фредди мёртв. Последний кошмар» вышел в год смерти Фредди Меркьюри, за несколько месяцев до его смерти, причём премьера состоялась 5 сентября 1991 года — в последний день рождения певца.

В роли-камео в качестве подростка из телевизионной рекламы сыграл Джонни Депп, который многие годы спустя станет одним из претендентов на главную роль в фильме о Фредди Меркьюри. Автором саундтрека к этому фильму был Брайан Мэй, но не гитарист Queen, а его полный тёзка, композитор из Австралии.

* В 2002 году медиакорпорация Би-би-си провела опрос с целью выявить сто величайших британцев в истории, Фредди Меркьюри занял 58-е место в этом списке.[27]

* В конце 2011 года, к двадцатой годовщине смерти Фредди, планируется выпустить фильм-биографию о жизни певца. В фильме будут использованы песни группы Queen[28].

* Один из героев аниме «Sakigake!! Cromartie Koukou» — аллюзия на Фредди Меркьюри.

@темы: Информация, Фредди

---

Фанфик по группе Queen

[Cates]

Название: I WANT TO BREAK FREE ИЛИ О ВРЕДЕ И ПОЛЬЗЕ КОСТЮМИРОВАННЫХ СЪЕМОК.
Автор:  Cates
Фандом: RPS группа "Queen"
Жанр: претензия на йумар, местами плоский
Герои группа "Queen" в полном составе + ОЖП + ОМП
Рейтинг: G
Размер: скорее мини.
Дисклаймер: группа "Queen" принадлежит группе "Queen", Фреддичка перешел во всеобщее достояние еще 20 лет назад, но думаю он на меня за столь вольную интерпретацию событий не обидится. А я просто развлекаюсь. Как могу и как умею.

На съемочной площадке клипа I want to break free

читаем далее

В это хмурое мартовское утро прославленный барабанщик знаменитой группы «Queen» Роджер Меддоуз-Тейлор был абсолютно и бесповоротно несчастен. Причина такого деструктивного душевного состояния мистера Тейлора, в лице не менее знаменитого солиста все той же группы «Queen» со всей пылкостью врожденного восточного темперамента бушевала на другом конце телефонного провода и крыла своего друга и неизменного собутыльника замысловатыми ругательствами на двух языках.
- Ты мне съемки сорвать хочешь, петух крашенный? – орал в трубку Фредди голосом, музыкальность которого Роджер машинально оценил как фа второй октавы. – Ни в чем на тебя положиться нельзя! Козел!
- Сам козел, - вяло отбрехнулся Тейлор, нравственно страдая от невозможности прямо сейчас накостылять Меркьюри за все выслушанные оскорбления, - Сказал же: сейчас буду.
- Через час! – огрызнулся на том конце провода солист. И добавил: - Немедленно поднял с кровати свою задницу и притащил ее в студию, иначе я за себя не отвечаю. И за твою задницу тоже.
- Так немедленно или через час, - попытался уточнить барабанщик, голова которого буквально раскалывалась на части, и не столько от похмелья сколько от воплей Меркьюри.
Трубка злобно фыркнула в ответ, и в следующее мгновение из нее полились монотонные гудки. Заклятый друг Тейлора исчерпал весь запас имеющихся у него ругательств. Роджер тоскливо сфокусировал сонный взгляд на злосчастном аппарате, затем, дотянувшись до прикроватного столика, грохнул трубкой о рычажок и с жалобным стоном человека, измученного вселенской несправедливостью уткнулся лицом в подушку.
Попытка проанализировать состояние собственного организма на предмет работоспособности дала результаты вполне ожидаемые.
Вчерашняя вечеринка устроенная... а кем собственно и в честь чего устроенная – этого Тейлор не смог бы вспомнить даже под угрозой немедленного расстрела – плавно перетекла в совершенно отвязную попойку и закончилась далеко за полночь. Теперь она напоминала о себе невыносимой головной болью, жуткой тошнотой и обидными провалами в памяти. Набор в принципе стандартный, и для Роджера почти предсказуемый.
Закончив с инспекцией собственных ощущений, Тейлор с трудом повернул голову, теша себя надеждой на то, что не смотря на обилие красоток на вчерашней попой… т.е. вечеринке ни одна из них не занимает в данный момент вторую половину кровати, которая имела с недавнего времени, статус личной и неприкосновенной территории мистера Тейлора. Кровать оказалась в полном распоряжении своего хозяина, что немало порадовало барабанщика, не желавшего в ближайшие пару часов видеть ни одного живого существа в пределах трех миль вокруг себя.
Над вопросом о том, какого черта его понесло на эту вечеринку, которая кроме обязательных атрибутов в виде неограниченного количества спиртного, была сдобрена отменной дракой с качественным мордобоем, Роджер решил особо не раздумывать.
В целях собственного душевного спокойствия, так сказать.
Хотя стоп!
Хорошая драка, как точно помнил Тейлор, была на прошлой неделе, когда Фредди, довольный тем как идут приготовления к съемкам клипа на песню Дикона «! want to break free» зазвал всю честную компанию, работавшую над этими самыми приготовлениями, в Гарден Лодж, на «маленький сабантуйчик». Стараниями этой самой честной компании маленький сабантуйчик превратился в полномасштабное празднество обильно сдобренное отличной выпивкой, приличными закусками и совершенно неожиданными для гостей фейерверками. Апофеозом развлечений и стала драка между…
Роджер нахмурился, пытаясь вспомнить имена участников столь знаменательного события, однако, смирившись с тем фактом, что измученная похмельным синдромом память не в силах извлечь из своих глубин столь знаменательные подробности, оставил эту затею.
Да, драка точно была у Фредди. А на вчерашней попойке Фредди определенно не было. Иначе не стал бы солист, любящий поваляться в постели подольше, а после своих знаменитых вечеринок выползавший из-под одеяла не ранее вечера следующего дня, названивать, еще не опохмелившемуся другу, с требованием немедленно явиться на съемочную площадку в такой ранний час
А кстати, который сейчас час?
Тейлор отлип от подушки и нашарил на столике будильник. Педантичные стрелки показывали семь тридцать утра.
- Какого хрена, - буркнул под нос барабанщик, сообразивший, что с того момента, как он, едва держась на ногах рухнул на кровать и до телефонного звонка, столь немилосердно разогнавшего его сон прошло не более трех часов. – Какова же скотина!
Последний эпитет предназначался Фредди, отсутствие которого в пределах роджеровой досягаемости в данный момент, сводило на нет все моральное удовлетворение от подобных оскорблений в его адрес. Однако буквально в следующее мгновенье ко всему списку разнообразных эмоций, сопровождавших нелегкое пробуждение Тейлора, прибавилось совершенно излишнее, в это недоброе во всех отношениях утро, осознание приближающейся катастрофы.
Пробившись сквозь застилающую сознание пелену головной боли, память барабанщика услужливо подсказала, ему, что не далее, как сутки назад оному барабанщику было три, если не четыре раза сказано, что быть на съемочной площадке «Лаймхаус Студиос» надо не позднее восьми часов утра. А поскольку время, отведенное участникам группы на переодевание и нанесение потребного грима, в часы съемок само собой не включалось, быть в студии, точнее в гримерной, этой самой студии, следовало не позднее семи ноль-ноль.
Работа над клипом на песню «! want to break free» началась едва ли не сразу после того как часы всей Великобритании возвестили славной английской нации о наступлении Нового Года. Примерно с того же самого момента начались и проблемы организационного характера, на преодоление которых уходили все основные силы участников группы.
Одной из таких проблем стал, как не странно Гордон Спенсер – глава «Лаймхаус Студиос». Будучи человеком в высшей степени рассудительным, но крайне занудным, мистер Спенсер, ознакомившись с предложением квинов, а также пролистав сценарий клипа, заявил, что предоставить декорации, задействованные в съемках сериала «Коронейшен Стрит», к своему глубокому сожалению не может.
- Вы же понимаете, мистер Бич, - растягивая слова, говорил он, обращаясь к менеджеру группы Джиму Бичу и напрочь игнорируя присутствовавших при разговори Фредди Меркьюри и Джона Дикона, - предоставить декорации сериала для Вашей…хм… затеи – слишком большое расточительство. С учетом того, что график съемки расписан на два года вперед, так и вообще практически невозможно.
- Если вопрос в цене…, - заикнулся, было, Джим, но под презрительным взглядом Спенсера проглотил окончание фразы.
- И не только в цене, мистер Бич, - глава «Лаймхаус Студиос» пренебрежительно оттолкнул от себя синюю папочку с листками сценария – плод трехдневных совместных усилий Роджера и Фредди. - Дело, я бы сказал, в концепции. Надеюсь, никто из присутствующих не будет оспаривать того факта, что «Коронейшен Стрит» - самый успешный и самый популярный сериал британского кинематографа. Культовый сериал. И использовать его декорации в столь сомнительно проекте как Ваш….то есть, я хотел сказать Вашей группы, было бы равносильно оскорблению Ее Величества.
- Оскорблению?! – взвился Фредди, в число добродетели которого никогда не входило ангельское терпение, особенно по отношению к тем, кто смел так неодобрительно отзываться о творческих экспериментах его собственной группы. – Да какому оскорблению! В чем – оскорблению?!
Дикон успокаивающе положил руку ему на плечо, однако Меркьюри дружеское предупреждение проигнорировал. Он вскочил с кожаного диванчика в углу директорского кабинета, где они с басистом скромно обретались последние полчаса, предоставив вести переговоры менеджеру, и в два шага преодолел расстояние, отделявшее его от стола главы «Лаймхаус Студиос».
- Объясните мне, мистер Спенсер, - почти зашипел он, - что именно оскорбительного для сериала, для его репутации, Вы нашли в нашем предложении?
- Само Ваше предложение – уже неслыханное оскорбление, - ответил мистер Спенсер, окатив солиста группы «Queen» таким холодным взглядом голубых глаз, словно пытался сотворить из него ледяной памятник всем наглецам Лондона. - Изображать героев сериала! И где! В клипе на фривольную песенку! А если учесть Вашу репутацию и Ваши… гм… приключения, то я склонен рассматривать озвученное предложение уже не как оскорбление, а как намеренное издевательство.
Автор «фривольной песенки», более известный как басист и финансовый мозг группы Джон Дикон покраснел от негодования, однако с места не сдвинулся. Фредди, которого тирада о его сомнительной репутации и столь же сомнительных приключениях задела за живое открыл, было, рот, намереваясь дать достойный ответ этому надутому индюку (как про себя обозвал Спенсера солист), однако директор «Лаймхаус Студиос» на корню пресек его попытку.
- Я не могу запретить этот балаган, мистер… Меркьюри, - Гордон Спенсер выплюнул имя солиста с таким пренебрежением, словно само звучание этого имени уже было для него неимоверным оскорблением, и выразительно побарабанил пальцами по папочке со сценарием. – Однако я пока в своем праве отказаться от сотрудничества с Вами и Вашей группой. Предоставить декорации, равно как и съемочную площадку для клипа, моя компания, к сожалению не может. В силу занятости указанных декораций и отсутствия свободного персонала.
- Мы очень сожалеем, что отняли Ваше драгоценное время, мистер Спенсер, - произнес Джим Бич, поднимаясь из удобного кресла, и пресекая попытки Фредди вынести на обсуждение свое видение конфликта, - однако мы все-таки надеемся, что наш проект заинтересует «Лаймхаус Студиос».
В это же время Дикон, мгновенно оценивший опасность скандала, моментально оказался рядом с Меркьюри и, подхватив его под руку, мягко, но настойчиво повлек кипящего фронтмена к двери директорского кабинета.
- Не стоит сожалений, мистер Бич, - ответил Спенсер, перекладывая на столе какие-то бумаги, - Удачи Вашим начинаниям.
Здание студии менеджер со своими подопечными, не ожидавшими столь резкого и окончательного отказа, покидали с ощущением небывалого провала. Фредди, которого Джон, во избежание потенциальных неприятностей, все еще тащил под руку, был похож на вулкан готовый взорваться в любую минуту. Растерянный Джим плелся за участниками группы, стараясь понять, где именно он просчитался, ведя такие бесконечно долгие переговоры со студийными менеджерами и как теперь без лишних потерь разрулить сложившуюся ситуацию.
Разговор с директором киностудии в красках пересказали остальным.
Роджер, которого провал переговоров привел в состояние по силе действия и взрывоопасности равное состоянию солиста, долго орал на Фредди, обвиняя его в срыве проекта, беспутном образе жизни и наличии скользкой репутации, испортившей группе дальнейшее существование. Заведенный общением с мистером Спенсером Меркьюри, в долгу не остался, в результате чего лучшие друзья около часа с наслаждением спускали пар в громком скандале, вымещая друг на друге свое раздражение. Брайан Мей Джон Дикон и Джим Бич тем временем о чем-то шушукались в углу, не обращая на скандалистов ни малейшего внимания.
О чем именно они шептались, для солиста и барабанщика так и осталось тайной, однако на следующий день Джим и Джон куда-то пропали. Заявившийся к середине репетиции Брайан внятных объяснений не дал, и вообще вел себя как-то очень подозрительно: на вопросы отвечал крайне уклончиво, а на прямую угрозу Тейлора вытрясти из него сведения о месте нахождения менеджера и бас-гитариста, ответил, что вышеозначенные личности сейчас делают все возможное, чтобы спасти проект. А как спасут – сами расскажут.
От этих слов соло-гитариста Меркьюри заметно приободрился. Роджер, в свою очередь, поворчал для порядка, что репетировать без баса все равно, что петь без солиста, и на этом успокоился.
Джим Бич и Джон Дикон были вне пределов досягаемости ровно три дня, после чего, усталые, но довольные менеджер и басист ввалились в студию с ошеломляющим известием: «Лаймхаус Студиос» дает группе «Queen» необходимые помещения, декорации и один съемочный день.
- Он все-таки согласился, этот мудак Спенсер, - вопил Фредди, прыгая от восторга чуть ли не до потолка, - Я знал! Знал!
- Ну не совсем согласился, - отвечал ему Дикон, которого удовлетворение от хорошо проделанной работы сделало более разговорчивым, - Скажем так, его заставили согласиться.
- В этом исключительно твоя заслуга, Джон, - произнес Джим Бич, дружески похлопывая басиста по плечу.
Дикон смущенно улыбнулся в ответ своей обаятельной улыбкой, от которой в помещении, казалось, становилось светлее, и скромно пожал плечами.
- Но… как?! – воскликнул Роджер, - Я так понял Спенсер не наш фанат.
- Зато фанат – один из владельцев «Лаймхаус Студиос», - ответил Джим, наливая себе минералки из стоящего в студии графина. – Собственно к нему мы и обратились. И надо заметить, правильно сделали. Фредди, жаль, тебя не было. Стоило бы видеть перекошенную физиономию Спенсера, когда мистер Коупленд лично распоряжался выделить нам павильон.
- Я себе это компенсирую, - мстительно пообещал Фредди, досадуя на то, что такое шоу прошло без его участия.
- Итак, у нас есть съемочный день, - уточнил педантичный Брайан.
- Да, - кивнул в ответ Дикон, - с восьми утра и до восьми вечера. В общей сложности двенадцать часов.
- Маловато, - покачал головой Тейлор.
- Ну что есть. На большее Спенсер не согласился. Сказал, что второго дня съемок дать не сможет, поскольку декорации нужны для сериала, а оплачивать простой он не намерен.
- А этот простой не можем оплатить мы? – поинтересовался Меркьюри, которого перспектива напряженного двенадцатичасового рабочего дня категорически не устраивала.
- Съемочный день «Коронейшен Стрит», по словам Спенсера стоит полмиллиона фунтов, – ответил ему Дикон.
Брайан даже присвистнул от удивления, однако Фредди, который в денежных вопросах разбирался так же слабо, как и в астрофизике, лишь недоуменно пожал плечами.
- А разве нам это не по карману? – легкомысленно бросил он.
- Нет, Фред, не по карману, – когда дело касалось финансового благополучия группы, обычно тихий и покладистый Джон Дикон становился на удивление упрямым. – Сами съемки и организация и так влетят нам в копеечку.
- Ладно-ладно, - Фредди поднял руки в примиряющем жесте. – Как скажешь, Дики. Если не по карману, значит не по карману. Но меня не слишком вдохновляют двенадцать часов беспрерывных съемок.
- А кого они вдохновляют? – философски заметил Тейлор.
- Ясный пень, не тебя, - съехидничал Фредди.
- Ты на что намекаешь, - мгновенно взъярился Роджер, - это не я чуть не сорвал концерт в «Прайм» на прошлой неделе.
- В отличие от тебя, я на сцене всегда трезвый, - парировал Меркьюри.
- Конечно, трезвый. Когда не обдолбанный!
В общем, к работе в тот день группа так и не преступила, о чем, впрочем, никто особо и не сожалел, за исключением, может быть менеджера «Queen».
Но Джим, будучи человеком здравомыслящим и вполне разумным свои мысли на этот счет предусмотрительно оставил при себе.
Спустя две недели, когда пятидесятистраничный контракт с «Лаймхаус Студиос» был торжественно завизирован всеми необходимыми подписями и репетиции клипа шли полным ходом, группа «Queen» во главе с режиссером будущего шедевра, а так же при участии постановщика и звукорежиссера киностудии держала военный совет. Повесткой дня стоял вопрос оптимизации съемочного процесса.
На исходе второго ящика шампанского честная компания пришла к выводу, что сконцентрировать усилия необходимо в первую очередь на пародийной части шедевра, той самой, где квинам следовало преобразиться в героинь, а точнее – прототипов героинь известного сериала. Затем в порядке очередности планировалось отснять сцены с шахтерами-статистами и под конец соло Фредди в гроте, предваряющее балетную часть клипа.
Задачка предстояла не из легких. Но как мудро отметил звукорежиссер, откупорив очередную бутылку с бренди, которое пошло сразу после шампанского и было встречено бурным одобрением присутствующих: без трудностей жизнь была бы скучна и нелепа. Фредди, который к тому моменту мог сидеть лишь навалившись на плечо Дикона, бывшего даже самой отвязной пьянке на порядок трезвее всех окружающих, промычал в ответ что-то похожее на согласие. А потом и неожиданно заявил, что для него трудностей как таковых, никогда не существовало.
Итогом «Великого всепьянного совета», как остроумно окрестил сборище все тот же Фредди, стало полнейшее согласие команды в вопросах организационных и взаимное удовлетворение вполне удавшимся вечером. Под конец заседания было решено, что в целях максимального использования отведенного времени, членам группы придется-таки пожертвовать своим личным временем и прибыть в киностудию, как минимум, за час до начала съемочного процесса.
О чем Роджер, корешаясь вечером накануне дня Икс исключительно с Дионисом, Бахусом, или черт его знает с каким еще языческим богом виноделия, благополучно забыл. Сей плачевный факт, вопреки громогласным уверениям Фредди, хоть и не мог послужить срыву съемок, но значительно замедлил бы процесс.
Осознав глубину своего падения и вообразив весь спектр возможных последствий, ударник с тихим поскуливанием скатился с кровати и поплелся в ванную. Контрастный душ в качестве первейшего средства ликвидации последствий бурно проведенной ночи помог лишь наполовину, однако Роджер больше не чувствовал себя чем-то сродни желе, растекшемуся по тарелке. Стоя под упругими струями воды, он с тоской размышлял о том, что неплохо было бы запить остатки похмелья чашечкой крепкого свежесваренного кофе, однако мысль о Фредди, вымещающем на барабанщике свою ярость за опоздание, заставила его отказаться от этой идеи.
Из ванной Тейлор выбрался посвежевшим и вполне работоспособным. Кое-как упаковался в более или менее подходящую по случаю одежду, мимоходом глянул на себя в зеркало. Круги под глазами и растрепанное выражение на лице, красноречивей любых слов говорили о том, каким именно образом мистер Тейлор скрашивал вчерашний вечерок, однако Роджер, не понаслышке знакомый с чудесными свойствами грима, счел имевшиеся недостатки вполне поправимыми.
На стоянку «Лаймхаус Студиос» ударник, мучавшийся на протяжении всего пути приступами нудной головной боли и мерзкого настроения, прибыл ровно в восемь пятнадцать, с лихвой уложившись в отпущенный ему лимит времени. Паркуя свой «Ягуар» на первое попавшееся на площадке свободное место, он заметил Джима, который с нетерпением ждал его появления.
- Наконец-то! – воскликнул менеджер «Queen», увидев как Роджер, с выражением вселенской тоски на лице, выбирается из своего ненаглядного автомобиля. – Где тебя носило, Тейлор?!
- Где носило, там нет, - буркнул в ответ барабанщик, с трудом удерживаясь от желания популярно объяснить Джиму, где именно его, Роджера, носило последние восемь часов, и куда именно он, Джим, может отправиться со своими дурацкими вопросами.
- Заметно, - фыркнул в ответ менеджер, наметанным взглядом оценивая степень работоспособности одного из своих подопечных, - Пошли живо, а то Фред на песчинки разнесет киностудию, если ты в ближайшее время не появишься.
С этими словами Джим Бич подхватил почти не сопротивляющегося Роджера под руку и поволок к служебному лифту, который, как выяснилось секундой позже, обслуживал серое четырехэтажное строение, занимающее весьма обширную территорию. В течение следующих пяти минут барабанщик группы «Queen» был весьма споро протащен по каким-то бесконечным коридорам, расположение которых он так и не успел запомнить, и прицельно втолкнут в комнату, на двери которой была привинчена табличка с указанием на подсобный характер данного помещения. На Роджера, вяло передвигавшего ногами, в один момент обрушился целый спектр запахов и звуков, наполнявших гримерную. Он помотал головой, пытаясь хоть как-то освоиться в совершенно незнакомом ему месте, и в ту же секунду получил такую солидную затрещину, что едва удержался на ногах.
- Явился, урод, - яростно поприветствовал его Фредди, уничижительно глядя на потирающего затылок давнего друга.
- Ты совсем рехнулся, скотина, - заорал в ответ Роджер и, развернувшись всем корпусом к обидчику, замахнулся для ответного удара.
Однако справедливо воздать за совершенно незаслуженный, по мнению Тейлора, подзатыльник не получилось. Бесшумно возникший рядом с барабанщиком Брайан перехватил занесенную для удара руку.
- Потом подеретесь, - веско произнес он, пока Роджер, ошеломленный столь наглой подставой со стороны своего частого собутыльника, пытался вырвать запястье из железных пальцев гитариста. – Тебя вся команда ждет.
- Одного его и ждет, - фыркнул Фредди, упирая руки в бока.
Выглядел он при этом настолько комически, что еще минуту назад разъяренный барабанщик не смог удержаться от усмешки.
Фредди подошел к подготовке клипа со всей отпущенной на его долю фантазией, поэтому центральный образ отнюдь не примерной домохозяйки был продуман до мельчайших деталей.
Черные чулки до середины бедра, узкая кожаная мини-юбка и розовая водолазка, под которой угадывалась накладная грудь, должны были подчеркнуть свободолюбивый, почти бунтарский характер их обладательницы, а если быть совсем точным – обладателя. Однако разъяренный солист, едва стоящий на десятисантиметровых каблуках являл собой скорее памятник жертвам модных тенденций, чем образ стильной домохозяйки. Встопорщенные от переизбытка эмоций усы вкупе с париком, уложенным в модную женскую прическу были призваны добавить в образ пикантности, однако вместо этого придавали разгневанному Мерьюри сходство с котом, вышедшим на охоту и по ошибке свалившемся в дамский гардероб.
В общем, за такое столь забавное зрелище Роджер готов был простить лучшему другу все оплеухи на десять лет вперед.
- Что не так, - встревожился Фредди, по-своему расценивший сдавленный смех Тейлора и мгновенно потерявший всякое желание скандалить. – Грим? Парик?
Он дернулся к зеркалу, дабы убедиться, что созданный им образ по-прежнему идеален.
- Какая милая усатая домоседка, - выдал в ответ Роджер.
- Я на тебя посмотрю, нимфетка недоделанная, - не остался в долгу Фредди, разглядывая себя в зеркале, - Со мной точно все в порядке, Люси?
Гримерша, которая в этот момент наносила последний слой тонального крема на лицо Дикона, изображавшего чопорную старую леди, оторвалась от своего занятия и цепким профессиональным взглядом окинула взволнованную физиономию Фредди.
- Все более чем в порядке, Фред, - уверила она солиста, - ты по-прежнему просто невероятная прелесть.
- Спасибо, дорогуша, - кокетливо взмахнул в ее сторону густо накрашенными ресницами Фредди.
- Всегда пожалуйста, дорогой, - Люси состроила солисту умильную мордашку, а затем вернувшись в творческо-сосредоточенное состояние, не допускающим возражения тоном произнесла: - А теперь будь так добр, прекрати попадаться мне под руку. Иначе твой грим перестанет быть таким идеальным.
Спорить с Люси Ламберт в момент полета ее фантазии не осмеливался даже печально знаменитый Гордон Спенсер. Поэтому Фредди, решивший не искушать судьбу в лице лучшего гримера «Лаймхаус Студиос», послушно ретировался подальше от гримерного столика.
- Ты – следующий, - бросил он Роджеру, который, освободившись к тому моменту из цепких пальцев Брайана, осваивал отведенный для него уголок, - так что, лучше тебе поторопиться, приятель.
- Отвяжись, Фред, - буркнул ему в ответ Тейлор и отправился переодеваться.
Больше всего возни, естественно, было с колготками. Эта совершенно невыносимая деталь женского гардероба, казалось жила своей собственной жизнью, и все время, словно испытывая долготерпение Роджера, норовила выскользнуть из его пальцев. Однако, мистер Тейлор, настроенный весьма решительно, одержал хоть не уверенную, но все-таки победу, натянув на себя капроновое произведение носочно-чулочной промышленности где-то с четвертого раза.
Достижение, по мнению Роджера, было весьма значительным. Прошлое его знакомство с данным аксессуаром, свершившееся на генеральной репетиции будущего клипа, закончилось полнейшим фиаско барабанщика и клятвенным заверением с его стороны не подходить к этой мерзости ближе, чем на милю. Однако непрерывные подколки Фредди по поводу актерского профессионализма барабанщика, отпускаемые солистом в течение последующих десяти часов, заставили ударника пересмотреть свою позицию.
Примерно на третьей попытке влезть в колготки, не изорвав их при этом в клочья, Роджер, возившийся в уголке, отгороженном от остального помещения ширмами, услышал, как в дверь гримерной вежливо, но весьма настойчиво постучал помощник режиссера и позвал членов группы на съемочную площадку.
- Пошевеливайся давай, - напутственно стукнул по ширме Фредди, перед тем как удалится вслед за своими коллегами, под предводительством менеджера. – Четвертый павильон, второй этаж.
- Понял, - пропыхтел в ответ Роджер, в четвертый раз собирая в пригоршню капроновое безобразие.
После колготок дело пошло на лад, и спустя какое-то время, барабанщик, облаченный в пышную коричневую юбочку и белую женскую кофточку, плюхнулся в кресло перед гримерным столиком.
- Веселая ночка, да Роджер? - сказала Люси, ставя перед ним чашку крепкого только что сваренного кофе.
- Не то слово, Люси, - произнес в ответ Тейлор, с видимым удовольствием вдыхая терпкий запах, мгновенно распространившийся по гримерной. – Спасибо.
- Да не за что, - пожала плечами миссис Ламберт – Бьюсь об заклад, денек у тебя будет еще веселей.
Роджер лишь утвердительно хмыкнул в ответ.
С миссис Люси Ламберт Роджера, как, впрочем, и всю группу «Queen» связывали весьма долгие приятельские отношения. При всем своем многообразии мир шоу бизнеса был достаточно замкнут и профессионалы высшего класса, такие как Люси, были в нем нарасхват. Однако Роджер помнил ее еще со времен студенчества, с тех самых пор, когда неугомонный и вездесущий Фредди притащил с собой на репетицию смущенную студентку выпускного курса художественного факультета родного Илинга и попросил продемонстрировать свои профессиональные навыки.
Спустя какое-то время Роджер встретил ее на киностудии «Мередитт», где будущая миссис Ламберт вполне успешно подвизалась младшим гримером и имела уже кое-какие связи. Группа «Queen» была тогда одной из многих рок-групп, расплодившихся как грибы после дождя, а мистер Тейлор и мисс Джоунс – обычными молодыми людьми, которые слушали Битлз, верили в технический прогресс и мир во всем мире. Ударник не помнил, как это получилось, но именно с той самой встречи в «Мередитт» Люси Джоунс стала оттачивать свои профессиональные навыки на участниках группы, которым собственный гример был пока совсем не по карману.
- Ладно, мистер Тейлор, - полушутливо произнесла Люси, оторвав Роджера от ностальгических воспоминаний и недопитой чашки кофе,- давай творить из тебя красавицу.
Спустя какое-то время барабанщик группы «Queen» имел удовольствие наблюдать в зеркале симпатичную молодую блондинку с длинными волосами, забранными в два провокационных хвостика и большими голубыми глазами, смотревшими на мир из-под пушистых длинных ресниц. Вышеозначенная блондинка явно довольная собственной персоной, с нескрываемым любопытством на лице придирчиво взирала на мистера Тейлора из зеркальных глубин.
Роджер Тейлор всегда считался красавчиком. Тонкая, почти девическая нежность черт придавали ему сходство с рафаэлевскими ангелами, в голубых глазах, обрамленных густыми ресницами, плескался юношеский задор отъявленного забияки, привносивший едва уловимую ноту непристойности в совершенно невинный облик барабанщика. На него всегда обращали внимание, причем чаще всего способами, не допускающими каких-либо сомнений в намерениях выражавшего их человека. Поначалу ему это льстило, затем – стало утомлять, а теперь – неимоверно раздражало. Однако Тейлор не мог не признать, что в некоторых случаях, таких, как, например, сегодняшние съемки, его внешность была скорее подспорьем, чем помехой. Люси пришлось повозиться с ним гораздо меньше, чем с остальными участниками группы, чему барабанщик искренне радовался.
Роджер повертел головой, оценивая созданный Люси образ с разных ракурсов, сложил губки бантиком и подмигнул своему отражению. Блондиночка в зазеркалье скривила умильную мордашку и подмигнула ему в ответ.
Тейлор восхищенно вздохнул.
- Люси, ты просто гений! – воскликнул он, выбираясь из гримерного кресла.
- Я знаю, Роджер, - довольно ответила гримерша, явно польщенная похвалой барабанщика.
- Заставил тебя задержаться, - произнес Тейлор, затягивая на шее школьный галстук ярко желтого цвета в белую полоску. – С меня причитается.
- Естественно, - махнула рукой миссис Ламберт. - Иди уж, а то прилетит тебе что-нибудь покрепче затрещины. Да и не просто по темечку.
- Ну, это мы еще посмотрим, - самодовольно ухмыльнулся Роджер.
Он значительно взбодрился от выпитого кофе. Тупая ноющая головная боль неожиданно отступила, отчего рабочее состояние организма оценивалось ударником как весьма положительное, а настроение медленно и уверенно подходило к градусу повышенной боевой готовности с легкой ноткой задиристости. Говоря иными словами, мистер Тейлор был серьезно настроен, если и не хулиганить, то уж точно пошалить.
Подхватив лежащую на диванчике соломенную шляпку, Роджер со скоростью света выскочил за дверь, и только оказавшись на служебной лестнице, по которой, несмотря на ранний час уже сновали служащие «Лаймхаус Студиос», сообразил, что совершенно не знает, куда ему идти.
- Четвертый этаж второй павильон, - бормотал он себе под нос, пытаясь вспомнить местонахождение съемочной площадки, - или второй этаж четвертый павильон?
Возвращаться в гримерную было откровенно влом, а спрашивать у пробегавших мимо тружеников киноиндустрии о том, не знают ли они где именно в этот вот самый час группа «Queen» снимает костюмированный клип казалось верхом идиотизма. Однако на хорошенькую блондинку, вертевшуюся на лестничной площадке между третьим и четвертым этажом павильонного корпуса, уже стали заинтересованно поглядывать, поэтому Роджер, рассудив, что спускаться вниз всегда легче, чем подниматься наверх, решил начать поиски с четвертого этажа.
С поисками ему отчаянно не везло. Ему вообще сегодня не особо везло, да что там – везло! Судя по преследовавшей его неудаче, фортуны на сегодняшний день ему определенно не полагалось.
Три из шести дверей на четвертом этаже оказались запертыми, за четвертой обнаружилось какое-то подсобное помещение, под завязку заставленное разного рода аппаратурой, судя по всему, только что сошедшей с заводского конвейера. Барабанщик с ухмылкой подумал о Диконе. Вот уж кого пришлось бы оттаскивать за уши, попадись ему на пути комната битком набитая самой новейшей техникой, бывшей для бас-гитариста чем то вроде пиратских сокровищ с затонувших кораблей.
За пятой дверью Роджер обнаружил троих рабочих, судя по всему, киномехаников, занятых установкой какой-то сложной и крайне хлипкой конструкции.
- Эй, парни, - воскликнул Тейлор, радуясь наличию разумной жизни на чертовом четвертом этаже, - где здесь второй павильон?
Парни, как по команде, обернулись. Кто-то одобрительно свистнул.
- Зачем тебе второй павильон? – усмехнулся в ответ один из них, - Иди к нам, детка.
Роджер почувствовал, как на щеках загорается румянец, а к горлу подкатывает ком неимоверного раздражения.
- А в морду? – угрожающе произнес он, ощущая как от предчувствия хорошей драки у него зачесались ладони.
- Если только ты мне дашь, - весело парировал наглец, поддерживаемый веселым смехом своих товарищей.
Тейлор сжал кулаки, мысленно оценил свои шансы, прикинул размер компенсации за сорванные съемки и поврежденное студийное оборудование, представил разъяренного Фредди и молчаливый упрек в глазах Джона, стараниями которого съемки вообще стали возможны, и…с чувством шарахнул дверью.
- Скотина озабоченная, - вслух возмущался барабанщик, несясь на всех парах к служебной лестнице, - уебище драное. Попадись мне только! Так отделаю – родная мама не узнает
Переполненный негодования, он вылетел на лестничную клетку намереваясь убраться прочь с четвертого этажа и совершенно неожиданно для себя столкнулся с высоким сухощавым но довольно крепким господином весьма солидного вида. От удара господин на миг утратил всю свою солидность и весьма некуртуазно повалился на перила. А сам Роджер взмахнул руками, и, теряя равновесие, навис над лестницей, успев за секунду до неминуемого падения подумать лишь о том, что жизнь сегодня была к нему как-то по-особому несправедлива.

***

Если бы барабанщик группы «Queen» Роджер Меддоуз-Тейлор мог созерцать происходящие события в разрезе пространства и времени, его несказанно бы порадовал тот факт, что существовал на «Лаймхаус Студлиос» еще как минимум один человек, для которого это хмурое мартовское утро так же началось с досадных неприятностей.
Управляющий директор процветающей кинокомпании «Лаймхаус Студиос» мистер Гордон Спенсер, прибыл на свое рабочее место не в самом лучшем расположении духа. За последние два с половиной часа, прошедшие с момента его пробуждения, на него обрушился целый шквал телефонных звонков, изрядно подпортивших Гордону настроение.
Сначала позвонила миссис Спенсер, точнее – бывшая миссис Спенсер, с требованием забрать мистера Гордона Спенсера-младшего на эти выходные. Требование было высказано в весьма категоричной форме, и по тону дражайшей бывшей супруги, мистер Спенсер-старший понял, что данное требование уже согласованно в верховном женском совете, в состав которого уже много лет входили сама миссис Спенсер, ее мать и три ее ближайшие подруги. Следовательно, обжалованию, а равно как и неисполнению – не подлежит. Не то чтобы мистер Спенсер был против присутствия взрослеющего сына на в своей холостяцкой квартире, однако столь резкое вторжение миссис Спенсер в его планы на уик-энд его не обрадовало. Поэтому не слишком радужное с утра настроение стало стремительно портиться. Он промычал в ответ нечто слабо напоминающее согласие, на чем разговор и завершился.
Не успел глава «Лаймхаус Студиос» нарезать хлеб для утренних бутербродов, как его роскошную квартиру, потряс второй телефонный звонок. Мистер Спенсер, не отошедший еще от общения с миссис Спенсер, решил трубку не поднимать. Однако звонивший, судя по всему, был прекрасно осведомлен о непосредственном месте пребывания своей потенциальной жертвы, поэтому звонки следовали один за другим, что аппетиту никак не способствовало. Не выдержав столь изощренной пытки, управляющий директор схватился за телефон, о чем несколько секунд спустя отчаянно пожалел.
Агент с простецкой фамилией Браун, представлявший интересы кинодивы Ширли Мейсон, был, тем не менее, человеком представительным и совершенно невыносимым при личном общении. За последующие пятнадцать минут телефонного разговора он успел изложить мистеру Спенсеру восемь претензий, последняя из которых – оглушительный провал недавно вышедшей кинокартины с участием мисс Мейсон в главной роли – была, по меньшей мере, абсурдной, пригрозить расторжением контракта с последующей выплатой кинокомпанией штрафной компенсации и назначить главе «Лаймхаус Студиос» личную встречу ровно на два часа тридцать минут пополудни. Мистер Спенсер, все еще находящийся на границе между явью и сном, вяло огрызался на предъявляемые обвинения, а по поводу встречи заявил, что будет не против принять агента в своем кабинете, в озвученное господином агентом время. Если, конечно, на этот час его помощницей ничего не запланировано. После чего повесил трубку и вернулся к приготовлению завтрака.
Перспектива встречи мистером Брауном маячила на горизонте сознания настолько отвратительным черным пятном, что Гордон Спенсер, бывший натурой весьма педантичной и законопослушной, в течение целых десяти минут вполне серьезно обдумывал вопрос: стоит ли ему появляться на студии сегодня, или же позвонить своему заместителю и сказаться больным. Однако не успел управляющий директор как следует оценить возникшую идею, как его размышления и завтрак прервал третий телефонный звонок. Смирившись с тем, что сегодняшнее утро у него все-таки не задалось, мистер Спенсер снял трубку и с удивлением услышал голос собственного заместителя, который, покашливая для большей убедительности, сообщил своему непосредственному начальству, что страшно простудился и сегодня на службу не выйдет. Гордон скрипнул зубами от досады: голос его заместителя, хоть и был как-то подозрительно подхриповат, однако директор, знающий своего подчиненного не первый год, готов был поклясться, что самой большой его неприятностью на данный момент является чрезмерная любвеобильность. Будучи достаточно привлекательным мужчиной, заместитель управляющего директора пользовался репутацией известного ловеласа и удостаивал повышенным вниманием почти всех представительниц противоположного пола, попадавших в его поле зрения.
Хорошо, что только представительниц.
Мистер Гордон Спенсер брезгливо поморщился, вспомнив, что именно сегодня четвертый павильон на весь день занят группой «Queen», одно упоминание о которой, заставляло управляющего директора гневно стискивать зубы. Терпимость никогда не была сильной стороной директора «Лаймхаус Студиос», весьма подозрительно относившегося к иммигрантам, евреям, пацифистам, хиппи, рок-музыкантам и прочим отклонениям от нормального среднестатистического состояния порядочности подданного Ее Величества. А группа «Queen» во главе с ее скандальным солистом, несмотря на всю свою популярность, первое место во всех европейских чартах и миллионные тиражи пластинок, была как раз из разряда таких отклонений. Поэтому, едва только менеджер группы появился в офисе «Лаймхаус Студиос» Гордон уже знал, какой ответ даст этому человеку на любое, пусть даже самое заманчивое предложение.
Мистер Спенсер оттолкнул тарелку с бутербродами. Аппетит неожиданно испарился, а настроение медленно, но неуклонно поползло к отметке означающей глухое раздражение. Завтракать в таком состоянии было, по мнению управляющего директора, делом крайне неконструктивным и к тому же чреватым, как минимум потерей кухонного сервиза, поэтому, поднявшись из-за стола, Гордон уныло поплелся одеваться.
Собрав по дороге на работу все возможные светофоры, которые этим утром, словно сговорившись, зажигались не в том месте и не в то время, глава «Лаймхаус Студиос» подъехал к студийному комплексу ровно в девять пятнадцать – время, с точки зрения существующей на киностудии корпоративной этики, означающее критический момент для опоздания. Поэтому новенький «Ягуар» красивого алого оттенка, припаркованный как раз на том самом месте, куда мистер Спенсер на протяжении вот уже десяти лет подряд ставил свою машину, был воспринят управляющим директором как наименьшая из случившихся с ним неприятностей.
- Чей? – кивнул Гордон в сторону «Ягуара» обращаясь к дежурившему у пропускного пункта охраннику.
Охранник, заступивший на пост всего лишь пятнадцать минут назад, недоуменно развел руками. Мистер Спенсер окатил нерадивого сотрудника презрительным взглядом, от которого тому разом захотелось уменьшиться до размеров муравья, и презрительно фыркнул:
- Пижоны!
Не то чтобы мистер Спенсер был против наличия данной марки автомобиля на внутреннем рынке Великобритании, однако приобретение столь вызывающе стильной и дорогой модели считал крайним расточительством, отчего заранее проникся к несчастному обладателю «Ягуара» не слишком добрыми чувствами.
Демонстрируя всем своим видом собранность и рабочую сосредоточенность, мистер Спенсер вытащил из машины кейс, включил сигнализацию и, расправив плечи, двинулся к проходной во второй павильонный корпус.
Производственный комплекс кинокомпании «Лаймхаус Студиос» состоял из офисного здания, соединенного сложной системой переходов с четырьмя павильонными корпусами, в которых, собственно, собирались и хранились декорации и оборудование ко всем студийным проектам. Само офисное здание было довольно древним, и, как слышал мистер Спенсер от местных старожил, восходило по времени постройки к царствованию самой Елизаветы I. Но, как бы то ни было, многократно переделанное и полностью отреставрированное оно во многом утратило свой изначальный облик, превратившись во вполне современный многоэтажный офисный комплекс, облепленный со всех сторон павильонными корпусами и прочими подсобными приспособлениями.
Застройка территории, отхваченной в свое время киностудией на аукционной распродаже имущества обанкротившегося соседнего предприятия, производилась в невероятной спешке. Студия испытывала трудности и стремилась утвердить свои права на землю и значительно увеличить ее стоимость до того момента, как и ее имущество пустят с молотка. Поэтому проход к парадному входу в главное здание как-то незаметно потерялся между производственными помещениями.
Посовещавшись между собой под зорким наблюдением профсоюзных представителей, руководство компании решило перенести центральную проходную во второй павильонный корпус, рядом с которым к тому времени как раз обустраивали корпоративную автомобильную стоянку, и благополучно забыло о проблеме. Решение Совета директоров Гордон не одобрял. По его мнению, перенести проходную было бы гораздо благоразумнее в третий корпус, соединенный с офисным зданием гораздо меньшим количеством переходов. Однако его мнение при решении вопроса не учитывалось, поэтому господин управляющий директор, как и прочие сотрудники «Лаймхаус Студиос» ходил на работу через второй павильонный корпус.
Мистер Гордон Спенсер миновал проходную, вполне благосклонно кивнул в знак приветствия маячившим за стойкой охранникам, с тоской посмотрел на закрывшиеся за пару секунд до этого створки служебного лифта, и церемонно направился к лестнице.
Сумасшедшая блондинка взъерошенного вида выскочила на лестничную клетку как раз в тот момент, когда глава кинокомпании преодолевал последнюю ступеньку лестницы, ведущей с пролета на этаж. Столкновение получилось настолько неожиданным, что Гордон Спенсер даже не успев сообразить, что же все-таки произошло, повалился на перила, выронив из рук кейс с документами. Девица на долю секунды замерла на краю ступеньки и, беспорядочно замахав руками в бесплодных попытках сохранить равновесие, опасно накренилась над лестничным пролетом.
Однако секунды этого промедления вполне хватило для того, чтобы моментально пришедший в себя управляющий директор «Лаймхаус Студиос» успел перехватить ненормальную блондинку за талию. Они вместе растянулись на бетонном полу под взглядами нескольких пар глаз сотрудников, ставших неожиданными свидетелями столь романтичной ситуации.
- Shit!!! – от души выругалась девица, которую мистер Спенсер весьма неделикатно придавил собственным весом.
- Прошу прощения, - пробормотал впечатленный ее экспрессией директор «Лаймхаус Студиос», неуклюже сползая с потерпевшей, - Вы в порядке?
- Откуда мне знать, черт меня побери, - буркнула в ответ блондинка, и мистер Спенсер с удивлением отметил совершенно очаровательную хрипотцу в ее высоком голосе.
Пока Гордон Спенсер поднимался на ноги и оглядывался в поисках кейса с документами, Роджер опасливо анализировал свои ощущения. Ощущения отчетливо говорили, что самым серьезным повреждением от неожиданного падения является тупая боль в подвернутой лодыжке, а самой большой неприятностью, не считая сшибленного им господина – растрепанная одежда и всклочившийся парик.
- Извините, - произнес он, поднимаясь на ноги и пытаясь по мере возможности поправить съемочный костюм, - обычно я не сшибаю людей на лестнице.
- Обычно они сшибают Вас? – неожиданно для себя сострил Гордон, придирчиво выискивая на деловом костюме следы грязи.
- Обычно они не встают на моем пути, - заносчиво отозвалась блондинка.
- И не спасают тем самым Вашу шею от перелома, – мистер Спенсер искренне удивлялся своему остроумию, признаков которого он до сегодняшнего утра в своем характере не обнаруживал.
Блондиночка смерила управляющего директора вызывающим взглядом больших голубых глаз и скривила хорошенькое личико в презрительную гримаску.
- В следующий раз просто смотрите по сторонам, - фыркнул в ответ Роджер.
Он вполне осознавал несправедливость собственных слов в адрес неожиданного спасителя, однако события последнего получаса добавили в его кровь изрядную долю адреналина, и желание отыграться за столь неудачное утро стало просто невыносимым.
Наезд со стороны красавицы был настолько неожиданным и необоснованным, что мистер Гордон Спенсер от изумления не нашелся с ответом.
- Учту, - произнес директор, в голову которого никаких более интеллектуальных мыслей так и не постучалось.
- Угу, - буркнул в ответ Роджер, инспектируя тем временем свою одежду на предмет наличия гипотетических повреждений.
Мистер Спенсер в свою очередь внимательно рассматривал незнакомку.
Растрепанная и острая на язык блондиночка управляющему директору определенно понравилась. Он по достоинству оценил тонкость и нежность черт ее интересного личика, глубину и выразительность глаз, с умело оттененных искусно наложенным макияжем, и длинные пушистые ресницы, от взмаха которых у директора «Лаймхаус Студиос» что-то предательски сжалось в груди. Фигура девицы, тем не менее, показалась Гордону несколько нескладной, однако все компенсировали стройные ножки в черных чулках, на которые мистер Спенсер украдкой пялился целых пятнадцать секунд, пока молодая леди поправляла коротенькую пышную юбочку.
Кроме того, в прекрасной незнакомке, как про себя окрестил блондинку господин управляющий директор, чувствовался характер. А нотка стервозности у представительниц прекрасного пола действовала на Гордона Спенсера как красная тряпка на быка, пробуждая в главе «Лаймхаус Студиос» вполне определенные желания.
При мысли о том, что день, начавшийся столь мерзким во всех отношениях утром, закончится весьма удачным знакомством, а может быть и не просто знакомством, настроение у мистера Спенсера значительно улучшилось. Он мысленно сделал себе заметку попросить секретаршу заказать столик в ресторане. На восемь, нет лучше на девять часов.
- Ох, черт! – зашипела девица, оторвав тем самым мистера Спенсера от размышлений на тему перспективы возможного близкого общения с таинственной незнакомкой.
Ноющая боль в лодыжке, на которую барабанщик, занятый другими, более сильными эмоциями, не обратил особого внимания, неожиданно заявила о себе, причем в весьма ультимативной форме.
- С Вами все в порядке, - участливо поинтересовался управляющий директор, решив, что если судьба дает ему шанс, то грех будет им не воспользоваться.
- Нет, конечно, - ответила незнакомка, и по ее тону мистер Спенсер понял, что окончание этой фразы, звучащее не иначе как: «…разве не видно, идиот!» она благоразумно решила оставить при себе. – Нога подвернулась. Похоже у меня растяжение. Проклятье! Больно-то как!
- На студии есть дежурный врач, - ответил управляющий директор, уже представляя, как забота о пострадавшей неизбежно перерастет в полноценное свидание. Со всеми вытекающими последствиями.
- Нет времени. Да что там – пустяки! Подумаешь – растяжение. Наложить лед и зафиксировать и все дела, - иногда Роджер был чрезмерно благодарен наличию у него медицинского образования. – В гримерной, надеюсь, есть аптечка.
- Обязательное требование профсоюза, - напыжился Гордон так, словно сам отстаивал профсоюзные требования перед Советом директоров.
- Блеск, - блондинка заметно оживилась, - хоть какая-то хорошая новость за это утро. Осталось найти второй павильон.
- У вас там съемки, - деликатно поинтересовался управляющий директор, отчаянно пытаясь вспомнить, каким из бесчисленных проектов компании занят сегодня павильон номер два. Память, однако, настойчиво подсказывала, что второй павильон простаивает.
- Ну да, - фыркнул в ответ Роджер, осторожно ставя поврежденную ногу на ступеньку лестницы. – Он должен быть где-то здесь.
- Исключено, - покачал головой мистер Спенсер. - Во втором корпусе, а именно в нем мы с Вами и находимся, есть только третий и четвертый павильоны. Первый и второй этаж. Плюс студия звукозаписи на четвертом этаже.
- Вот проклятье, - поморщился Роджер, сообразив, что вторым в указаниях Фредди был все-таки этаж. – Спасибо, мистер!
Он махнул мистеру Спенсеру рукой на прощание и, стараясь не наступать на поврежденную ногу, заковылял вниз по лестнице. Гордон поглядел в след хромающей блондиночке и внезапно ощутил себя принцем, которого в разгар бала пытается продинамить Золушка. Однако, в отличие от принца, управляющий директор «Лаймхаус Студиос» был не настолько глуп, чтобы позволить столь экстравагантному знакомству так прозаически закончиться. Решение созрело моментально. И хотя мистер Спенсер и не понимал в последствии, каким образом оно просочилось в его рациональный мозг, напрочь лишенный даже зачатков романтики, однако на тот момент идея казалась практически гениальной.
- Позвольте Вам помочь, - решительно произнес Гордон и в два шага преодолел расстояние, образовавшееся между ним и блондинкой.
Второй раз за это утро Роджер Меддоус-Тейлор ощутил, как земля буквально уходит у него из-под ног. Он даже не успел сообразить, что, собственно происходит, как вдруг обнаружил, что высокий господин, которого он буквально пять минут назад извалял в пыли проходной, совершенно бесцеремонным образом несет его на руках.
- Охренел совсем? – срываясь на визг, завопил Тейлор, - Поставь меня сейчас же.
- Будешь брыкаться – уроню, - задыхаясь, произнес мистер Спенсер.
В этот момент управляющий директор искренне жалел о том, что забросил еженедельные тренировки в спортивном зале. Нет, не то, чтобы блондиночка была совсем уж тяжела для него, однако риск уронить даму сердца вместе со своей репутацией галантного ухажера все-таки существовал. Хотя, говоря откровенно, не вырывайся незнакомка из его объятий с истинно мужской силой, особых проблем у Гордона точно не возникло бы.
- Отпусти меня, - Тейлор, сообразив, что лишнее внимание им явно ни к чему, шипел вполголоса на ухо своему мучителю. – Я вовсе не калека!
- Конечно, нет! И со стороны Господа Бога было бы крайне неразумно уродовать такую совершенную красоту.
- Что? – Роджер от изумления поперхнулся воздухом.
До знаменитого барабанщика стала потихоньку доходить причина такого неадекватного поведения столь солидного на первый взгляд господина. Он даже притих на некоторое время от неожиданного прозрения, что дало мистеру Спенсеру возможность без помех преодолеть пролет между четвертым и третьим этажом. Гордон торжествовал. Незнакомка, по-видимому, смирилась с его столь романтичным поведением и даже ухватилась рукой ему за шею. Этот совершенно невинный жест, по мнению мистера Спенсера, означал безусловное одобрение всех совершаемых им действий.
Роджеру было откровенно не по себе. Объяснять господину его заблуждение нужно было как можно скорее, и может быть даже немедленно. Однако представить себе дальнейшие события, которые могли неизменно последовать за этим объяснением, барабанщик так и не мог. В лучшем случае, над недоразумением можно было посмеяться, в компании все того же солидного господина.
В худшем – группу ожидал скандал.
«Прости, Дики», - мысленно обратился Роджер к бас-гитаристу группы, а в слух произнес:
- Все не так, как вы думаете. Пустите меня, пожалуйста.
- Где Ваша гримерная? – не обращая внимания на жалкий протест красавицы, произнес Гордон. – На этом этаже?
- Дальше по коридору. В конце, - пискнул Роджер, ощущая себя героиней низкопробного любовного сериала, - Я вполне могу идти.
- Не сомневаюсь, - ответил ему управляющий директор, подходя к двери отведенной квинам гримерной.
Для того чтобы справится с универсальным замком, на который на время съемок запирались подсобные помещения, главе компании «Лаймхаус Студиос» много времени не потребовалось. Распахнув коленом дверь, он торжественно внес свою пассию в гримерку, и совсем было приготовился опустить ее на диван, как вдруг осознал, что в помещении кроме них присутствует кто-то еще.
И буквально в следующее мгновение из глубин комнаты прямо на них выплыла сухощавая фигура старухи в длинном сером плаще и гротескной шляпке, сдвинутой набекрень, и возмущенно проговорила, обращаясь к незнакомке, которую мистер Спенсер все еще держал на руках:
- Роджер! Где ты был?! Тебя по всей студии ищут!

Продолжение в комментах

@темы: Роджер, Брайан, Фредди, Джон, Фанфикшен

---

[Лиловый вереск]

Вот картиночки. Мне кажется вполне подходящие для сообщества. Под катом.

@темы: Роджер, Фотографии, Брайан, Фредди, Джон

---

НАШ БАННЕР

[Queenfan]

<div align="center"><a href="http://www.diary.ru/~Queenfan/"><img ilo-ph-fix="tofix" alt="[Image]" ilo-full-src="http://s42.radikal.ru/i095/1008/59/75fc51bd234f.jpg" src="http://s42.radikal.ru/i095/1008/59/75fc51bd234f.jpg" /></a></div>

@темы: Административное

---

[Queenfan]

НАШИ ПРАВИЛА

1. Данное сообщество посвящено группе Queen, её участникам, а также фан-творчеству, связанному с данной группой.
2. В сообществе запрещены грубость в отношении участников и членов группы. Все спорные вопросы просьба разбирать с помощью личной переписки.
3. Администрация сообщества весьма негативно относится к нарушению правила №2 и делает лишь одно предупреждение, далее следует бан участника.
4. В сообществе запрещена реклама нетематических сайтов и сообществ. По вопросам размещения тематической рекламы просьба писать на у-мыл сообщества. Нарушившие первую часть данного правила караются баном без права его снятия.
5. В сообществе РАЗРЕШЕНО творчество в жанре СЛЭШ. Размещение фанфиков в данном жанре возможно при наличии указания на жанр в шапке фанфика. В шапке также необходимо указывать все имеющие ворнинги (предупреждения). Фанфики без предупреждения об имеющихся в них элементах насилия, нецензурной лексики, высокого рейтинга и прочее, будут удаляться. Арт в жанре слэш размещается строго под кат. Обязательно называть рейтинг арта.
6. При вывешивании в сообществе чужого творчества просьба по возможности давать ссылку на автора работы.
7. Администрация сообщества оставляет за собой право на своё усмотрение решать все спорные вопросы, удалять темы и работы, нарушающие правила сообщества, а также работы, носящие скандальный, оскорбительный характер или работы очень низкого качества. Уважаемые фикрайтеры, используйте для правки фанфиков хотя бы ворд.
8. В сообществе строго запрещена пропаганда точки зрения госпожи Ахундовой и прочих иррационально-фобических теорий.

@темы: Административное